布鲁克斯跑鞋哪款好?布鲁克斯跑鞋怎么样好用吗?

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大卫布鲁克斯:我不是最有体力的我必须以其他方式留下深刻印象

曼彻斯特城被释放后,一长串俱乐部告诉这名中场球员,他在谢菲尔德联队之前太小,然后伯恩茅斯看起来更深

大卫布鲁克斯能够生动地回忆起他在曼城的时间即将结束的那一天。“当我在17岁以下的人开始签署我的奖学金时,我参加了其中一个颁奖仪式,大约有七名我以前从未见过的球员 – 所有外国小伙子都参加国际足球比赛,”记得新鲜的 – 面对21岁,来自沃灵顿的伍尔斯顿。“最终成为一支25-30名未满18岁的球员 – 作为一个年轻的小伙子,你需要参加比赛,我只是没有这样做。我认为写作是在墙上。“

快进四年,这位曾经很小的球员,当他9岁的时候不得不从City的7岁以下儿童手中借用套件,已经成为英超赛季的一个突破性明星。上周在克拉文小屋以3比0战胜富勒姆队的目标是自从谢菲尔德联队在夏天以1150万英镑加盟伯恩茅斯以来的第三场比赛,布鲁克斯也在国家联盟的比赛中为瑞恩吉格斯的威尔士队首次亮相。爱尔兰共和国上个月。

这结束了英格兰队在2017年被任命为土伦锦标赛最佳球员后穿着白色衬衫而不是红色的混合动作导致他在同一天被两国选中后,英国可能改变主意的任何挥之不去的希望。 。

“当时威尔士碰巧把我放进去并没有联系我,”他说。“这有点令人震惊,我已经同意离开英格兰,所以显然我不得不拒绝威尔士。值得庆幸的是,它并没有让他们失望,在比赛结束后,我确实在21岁以下的时候和罗伯特佩奇谈过,他们很高兴能够去看看我的情况。我一到那里,就知道我不会回去。

“我和我的家人在威尔士度过了很多时光,而且我总是常常去那里拜访我的娜娜和爷爷。这只是我想做的事情。“

然而,尽管最终跟随他的英雄吉格斯的脚步,少年时期的曼联球迷成为每年在英超联赛学院的残酷世界中发布的数千名青少年之一。他身高5英尺3英寸,有时似乎布鲁克斯在城市差不多十年之后可能再也没有机会了。

“我没有按照最好的条件离开 – 这是其中之一:去挑选自己,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://radioinyabutatu.com/,戴维-布鲁克斯”他回忆道。“显然有一些眼泪和类似的东西,在17岁。但是你只需要继续使用它并将自己弄脏。

“我去了博尔顿,他们说我太小了所以他们不会给我任何东西。我当时没有经纪人所以试图去找一个新俱乐部是非常艰巨的。

“这不是最佳场景,但可能是角色建设,谢天谢地,我来到了另一边。当你在所有俱乐部四处走动而你没有得到他们想要的身体方面时,你必须在其他领域留下深刻的印象。因此谢菲尔德联队对我有机会是一种荣誉。“

在周中约克郡联赛中为曼联的替补队员出场一年,并在国家联盟的哈利法克斯镇短暂租借,这证明了他的成就。布鲁克斯出人意料地入选英格兰队,参加着名的土伦锦标赛,并最终在决赛中对阵象牙海岸,尽管他的最佳球员奖杯 – 此前由阿兰希勒,戴维-布鲁克斯蒂埃里亨利和詹姆斯罗德里格斯赢得的奖项 – 并未在一块。

“我把它放在我的行李箱上,其中一个小伙子似乎把它打掉了,它被打碎了。我不得不发一个新的。我正在责备其他人,“他笑着说。

“Sheff U的灯光是想把我送到切斯特菲尔德。我认为这些论文已经通过圣乔治和我持续了一个月。值得庆幸的是,我做到了,因为夏天发生的事情是我回来了,并在那里度过了一个美好的赛季。“

谢菲尔德星期三杰克亨特在钢城德比中的厚颜无耻的肉豆蔻仍然自豪地作为他的固定推文在他作为专业人士的第一个完整赛季向更广泛的观众宣布布鲁克斯的才能,有几位追求者在夏天争夺他的签名。但这是Eddie Howe的一个电话,说服他搬到南海岸。

“你会对经理的内容以及他作为一名球员对我的要求有所了解,这对我来说很有意义,”他说。

“这是一件很重要的事情,我知道伯恩茅斯想把球放在草地上,这对我有好处,因为我不是最体力的球员。他在那里投入了很多细节,作为一名年轻球员,你需要有人一对一指导你。他说在我来之前他会这样做,他已经交付了。“

布鲁克斯对吉格斯也有类似的赞誉,并承认他很期待12月第一次参加老特拉福德比赛,小时候参加比赛。但是周六,穆里尼奥在城里的球队在10场比赛之后面对伯恩茅斯球队领先他们三分,那么他将离开城市 – 没有多余的感情空间。

【艺术手册】布莱希特对《矛盾论》的美学转化

有关布莱希特与中国古典文化,如布莱希特与老子、布莱希特与中国诗歌、布莱希特与中国传统戏剧等论题一直颇受关注,而关于他与中国现代思想家进行“对话”的研究则凤毛麟角。众所周知,布莱希特创作活跃的年代,恰逢中国社会转型、新旧文化更替的时期。因此,他与中国现代文化的交集虽然有限,却并非只是从中国戏曲艺术中汲取养分,创生出“陌生化”理论。布莱希特从早年开始一直关注,到晚年又特别推崇的辩证法思想,因而,他对《矛盾论》的阅读以及美学转化也应该为我们所重视。

保罗·约翰逊在《知识分子》一书中曾对布莱希特进行了尖锐的批评:“对于他人的情节和思想,布莱希特是个天才的改编者和模仿家,”1但是约翰逊也不得不承认,布莱希特的表现风格极具独创性。曾军在《西方文论对中国经验的阐释及其相关问题》一文中指出,西方学者对中国经验进行理解与阐释的逻辑起点建立在本国文化对“异国情调”的接触、理解和想象的基础上。2他根据“接触”的程度,区分为完全没有接触中国、部分接触中国和将中国作为研究对象三种情况。布莱希特属于部分接触中国的西方学者,他曾经同中国艺术家梅兰芳会面,与中国学者元苗子合作,阅读并且翻译了的部分著作。因此,布莱希特对中国经验的处理,特别是对《矛盾论》的理解和运用,虽然不可避免地带有“前见”与“模仿”,却也融合了他对中国经验最直观的感受与切身的思考。

张黎的《布莱希特与》3一文非常详尽地提供了布莱希特接触著作的背景与线索。他指出,布莱希特从20世纪30年代初起一直关注,在50年代中期阅读了《矛盾论》德译本后,特别推崇的辩证法思想。对此,张黎举出两个重要例证:其一,布莱希特在《戏剧小工具篇补遗》一文中重点谈论了唯物辩证法在史诗剧中的应用;其二,布莱希特晚年将自己边学习《矛盾论》边总结舞台经验的系列短文,命名为《舞台上的辩证法》。

《矛盾论》是的哲学代表作,其中将中共领导中国革命的实践经验概括为处理主要矛盾与次要矛盾,矛盾的主要方面与次要方面的问题。因此,讨论“布莱希特对《矛盾论》的美学转化”这一问题的关键在于:布莱希特运用了《矛盾论》中的何种思想与方法,对史诗剧进行了怎样的改造和创新。

布莱希特研读《矛盾论》的来龙去脉,还得从一封短小的私人信函谈起。1955年8月31日,布莱希特在写给元苗子(时任莱比锡外国语学校的汉语教师)信函的后半段提到两件事,一是他在戏剧中大量用运了的《矛盾论》,二是《八路军的小米》一直在上演,深受观众喜爱;这封信的前半段则是感谢元亲自写了一幅诗词的书法作品赠予他,并告知元已将这幅字挂在墙上。4这封信还被布莱希特书信集的编纂者加了一段较长的注释,内容如下:

的诗——“飞越长城有感”。布莱希特根据吴安与弗里茨·严森的译本进行了自由的发挥(布莱希特全集第4卷,第164页)。

布莱希特在回答《新德国文学》(“NeuenDeutschen Literatur”)杂志的提问时,称《矛盾论》为1954年他读过的最优秀的一本著作。这本小册子多次出现于布莱希特的遗稿。

“八路军的小米”——元苗子将这出中国大众剧目译成了德文。在Manfred Wekwerth的执导下,1954年4月1日在柏林剧院首演,截止到1957年3月7日共上演77场。5

布莱希特将《矛盾论》看成是他在1954年读过的最优秀的作品,他对《矛盾论》思想价值的充分肯定,其实已经隐含在他探索戏剧理论的过程中对《矛盾论》精髓的吸收。《矛盾论》提出的矛盾分析方法原本是一种同美学风马牛不相及的哲学思想,布莱希特将这一思想纳入他的史诗剧理论,从哲学到美学有一个转化,剧本分析与戏剧排演在当中充当了重要媒介。

对照布莱希特1948年的《戏剧小工具篇》与1954年的《戏剧小工具篇补遗》,可看到在后者中“矛盾”与“矛盾性”的出现频率明显高于前者。《戏剧小工具篇》6德文版49页篇幅,除去“前言”,每一条都有编号,共77条,其中“矛盾”与“矛盾性”共出现10次。《戏剧小工具篇补遗》7德文版9页篇幅,全文呈自然段落排列,没有编号,《补遗》的英译者约翰·威利特将布莱希特留下的8个编号以及其他没有编号的段落,重新排列增补至12个带有编号的条目,以便与《小工具篇》的内容相对应。在这些段落中“矛盾”、“矛盾性”共出现16次。这说明布莱希特一直较为关注戏剧中的“矛盾”与“矛盾性”,也表明《矛盾论》对布莱希特戏剧理念的影响,尤其对其“矛盾”概念的补充与强化作用不容小觑。英文译者约翰·威利特在《小工具篇》末尾的注解,也提供了两点重要信息:布莱希特的“舞台上的辩证法”(DieDialektik auf dem Theater)是由“辩证唯物主义”(出现在《小工具篇》第45段)衍生而来的;由于“买黄铜”(DerMessingkauf)理论的残缺不齐,《戏剧小工具篇》成了布莱希特保存下来的最为重要的理论著作。8

布莱希特《小工具篇》第52段将“矛盾”、“矛盾性”同“运动”、“运动着的事物”挂钩,他说:“如果让行动符合性格,或者让性格符合行动,这就是一种特大的简单化;真实人的性格和行为所表现出来的矛盾,不允许这样来表现。社会的运动规律不能用‘理想状态’来证明,因为‘不纯’(矛盾性)恰好是属于运动和运动着的事物的。”9简言之,戏剧人物的行动与其性格不都是相符的,因此演员在呈现上,应当将行动与性格之间的“矛盾性”考虑在内。列宁在《黑格尔〈哲学史讲演录〉一书摘要》(1915年)中简明地概括“运动”与“矛盾”的关系:“运动是矛盾,是矛盾的统一”10,这与布莱希特在《小工具篇》中对“矛盾”与“运动着的事物”关系的理解相一致。布莱希特的《补遗》则充分展示了“矛盾”、“矛盾性”的另一个面向,在戏剧表现方法中引入矛盾双方相互对立的要素:

那些没有受过教育的头脑这样理解表演(显示)与体验(移情)的矛盾,好像在演员的工作中不是采用这种方法就是采用那种方法(或者按照《小工具篇》里说的只是表演,或者按照老方法那样只是体验)。实际上,当然是两种对立的方法(过程)在演员的工作中结合在一起(登台表演包含的不仅是这一丁点或那一丁点)。从两种对立因素的斗争和对峙中,从它的深处,演员求得他自己的结论。有一些错误的理解来自《小工具篇》的表达方式。这种表达方式也许因为过于缺乏耐心而导致别人理解上的错误。另一个原因,就是因为我只讲了“矛盾的主要方面”。11

布莱希特将“表演”与“体验”看成是戏剧表演当中相互“矛盾”的两个方面,二者的关系既同一又对立,其中“表演”属于史诗剧中“矛盾的主要方面”。这里的“表演”是指能够产生“陌生化效果”的表现方法,它的目的是阻绝观众沉浸在剧情当中,要达到这一目的,演员首先要避免全情投入地“体验”所饰演的人物,要同角色拉开一定的距离。

《补遗》中针对“矛盾的主要方面”有一则注释:“《矛盾论》,一个矛盾的两个方面,其中必有一个主要方面。”12由此可知“矛盾的主要方面”这一提法来自的《矛盾论》。《矛盾论》作于1937年8月,是为克服中共党内严重的教条主义思想而写的,其主要内容在于厘清“矛盾法则”所涉及的几个重要问题:两种宇宙观、矛盾的普遍性、矛盾的特殊性、主要的矛盾和主要的矛盾方面、矛盾诸方面的同一性和斗争性、对抗在矛盾中的地位。13其中第4个问题“主要的矛盾和主要的矛盾方面”显得尤为突出,因为它内在于“矛盾的特殊性”问题中,却被“特别地”提出来自成一节。对这个问题的重视程度可见一斑。

在第4部分主要回答了:如何定义、区分主要矛盾和次要矛盾,以及矛盾的主要方面和次要方面,并围绕着主要矛盾和次要矛盾、矛盾的主要方面和次要方面的辩证关系展开。他认为,在复杂事物的发展中,有许多矛盾同时存在,其中必有一种是主要的矛盾,它起着领导作用,其存在和发展规定和影响其他次要矛盾的存在和发展;不论主要矛盾还是次要矛盾都包含矛盾的两个方面,这两个方面分别为“矛盾的主要方面”和“矛盾的次要方面”,事物的性质主要由取得支配地位、起主导作用的“矛盾的主要方面”所规定的;在事物发展过程中矛盾双方的斗争力量此消彼长,当二者发生转化、互易其位,事物的性质也就随之变化。14纵览《矛盾论》的注释部分,多处引证了马、恩、列的相关论述,其中列宁著作的引证率位列第一,主要涉及《黑格尔〈哲学史讲演录〉一书摘要》(1915年)与《谈谈辩证法问题》(1915年)。孙正聿在《的“实践智慧”的辩证法——重读〈实践论〉〈矛盾论〉》一文中指出,“为《矛盾论》提出的主要的理论任务,是‘引伸和发挥’列宁在《谈谈辩证法问题》中所阐发的哲学思想,深刻地体现了‘辩证法就是认识论’的基本思想”15。然而在《矛盾论》的第4部分,即对主次矛盾与矛盾的主次方面的集中探讨,则没有引述列宁的任何著作。

这是因为《矛盾论》提出的矛盾分析方法,既继承了列宁的辩证法,又进行了更深入的阐发,尤其在“主要的矛盾与主要方面的矛盾”这个部分,蕴涵着在实践基础上的理论智慧。列宁在《黑格尔〈哲学史讲演录〉一书摘要》中重点讨论了辩证法的研究对象,即“对象的本质自身中的矛盾”,并且这个“本质”是“短暂的、运动的、流逝的、被约定的界限所划分的”,由此确立了辩证法的“发展原则”。16他虽然在文中表示,辩证法遵循的是“对立面的统一”这个公式,但是并没就对立面的双方进行具体的说明;他尽管在《谈谈辩证法问题》中指出“统一物”分为两个部分,并且这两个部分彼此“矛盾着”,却并未将这两部分划分出主次。

布莱希特在《补遗》里整段引用了列宁《谈谈辩证法问题》对辩证法的基本规律之一对立统一规律的阐释。在列宁看来,认识世界上一切过程的自主的运动、自发的发展以及它生机勃勃的存在的前提,就是把这些过程作为“对立面的统一”(EinheitvonGegensätzen)来认识。17布莱希特将对立统一规律引申到戏剧理论便转化为:剧情要以充满矛盾的方式展开,各种理念融汇其中,充满各种跳跃和反转。

布莱希特对《矛盾论》的美学转化,同他对列宁的辩证思想在史诗剧中的应用是相互交织在一起的,他有意识地吸纳了《矛盾论》中关于“矛盾的主要方面”与“矛盾的次要方面”、“主要矛盾”和“次要矛盾”的论述,这些关于矛盾的新提法新思想在列宁著作中没有出现过。布莱希特在《补遗》以及《舞台上的辩证法》中对《矛盾论》的美学转化主要从两个向度展开,一是戏剧当中的“主要矛盾”与“次要矛盾”,二是戏剧当中“主要矛盾”与“次要矛盾”的相互转化问题。

布莱希特在其戏剧理论的代表作《小工具篇》与《补遗》中对“主要矛盾”与“次要矛盾”的概念所进行的美学转化,既涉及演员表演的方法论问题,又包括对剧情的结构和发展走向的分析。

上文谈到布莱希特在《补遗》中引用了《矛盾论》中“矛盾的主要方面”概念,借以反思自己在《小工具篇》中阐述“表演”与“体验”的关系过于“缺乏耐心”的弊病,他发现这是导致自己被人误解只重视“矛盾的主要方面”——“表演”,忽略“矛盾的次要方面”——“体验”的主要原因,而实际上演员是在“两个对立面”充满斗争与张力的关系里,从“它们的深处”寻找到一种“效果”(Wirkung)。也就是说,演员在表演过程中总是将两种方法结合起来,而非东一点西一点的简单拼凑。当他以《浮士德》为例进行剧情分析时,则借助“主要矛盾”和“次要矛盾”概念,揭示出《浮士德》第一部中的爱情悲剧与整部作品所贯穿的矛盾理念之间的关联以及它们各自的地位与作用。

《浮士德》被誉为歌德最为杰出的作品,是作者前后跨越60年的思想和创作结晶。它的译者杨武能将一个多世纪以来各国文学中出现的以浮士德故事为题材的剧本、小说与诗歌,都看成是作家们对此作品所做的新的解释的尝试。18布莱希特借用《矛盾论》中的分析方法,对浮士德故事的阐释亦属其列。他在《补遗》中先是指出:“演员必须动用他有关世界和人类的知识,他还要像一个辩证学家那样提出问题。”19接着他以歌德《浮士德》为例提出问题:浮士德不应该与甘泪卿结合吗?换言之,浮士德与甘泪卿的爱情悲剧难道不能避免吗?这就涉及浮士德的故事当中谁为“主要矛盾”谁为“次要矛盾”的问题。布莱希特认为,《浮士德》的“主要矛盾”是浮士德的“纯粹精神”的冒险(“reingeistiges” Abenteuer)与永不满足的“纯粹感性”的欲求(“rein sinnliche” Begierde)之间的矛盾,它贯穿整部作品,故事的“次要矛盾”才是“浮士德”与“甘泪卿”之间的情感纠葛,“次要矛盾”是否解决、如何解决均依赖于处于支配地位的“主要矛盾”。

《浮士德》故事取材于德国16世纪以前就已流传的奇异传说,第一部以浮士德与甘泪卿的爱情故事为情节核心,与魔鬼订立契约的浮士德博士吃下了返老还童药,重获青春,并如愿以偿地与美丽的甘泪卿相知相爱。但是,这场恋情在给甘泪卿带来短暂的欢乐之后,便令她一次次遭受痛苦,最后身陷囹圄,神智失常。尽管浮士德为自己给爱人造成的不幸深感懊悔、痛不欲生,可是终究还是无力回天。按照布莱希特的理解,浮士德与甘泪卿的爱情之所以经历了一个“灾难性的过程”,原因在于浮士德精神内部同时存在着的“纯粹精神”的冒险与“纯粹感性”的欲求之间的矛盾。浮士德与甘泪卿的矛盾,实质上是浮士德的两种追求彼此斗争的结果,浮士德在精神方面朝更高阶段的发展,必然要在感官享乐方面做出牺牲,而甘泪卿只是矛盾斗争的牺牲品。浮士德与甘泪卿的矛盾的统一或曰化解,必得通过更大的统领整个作品的矛盾的解决才能达到。浮士德在魔鬼的帮助下,才得以从“纯粹精神”的冒险同“纯粹感性”的欲求这一充满痛苦的“主要矛盾”中解脱出来,最终在为了全人类的创造性的劳动中,精神追求与感性欲求取得了统一。布莱希特在此番分析中,特别强调了“主要矛盾”在整个故事中对于“次要矛盾”的意义和作用:“主要矛盾的解决是在整个诗剧结尾。只有这个时候次要矛盾的意义和位置才能清楚地显露出来。”20这恰好折射出所主张的,“主要矛盾”在事物的发展过程中起主导作用的观点,所谓的“事物”,被布莱希特转化为“剧情”,的“主要矛盾”与“次要矛盾”,则被布莱希特转化为统领整部剧情发展的两种理念的对立,以及剧情发展过程中表现出来的人物之间的冲突。

布莱希特在戏剧理论中对《矛盾论》的美学转化可概括为:借助“主要矛盾”和“次要矛盾”对故事结构的编排和故事发展的逻辑进行梳理与整合,让人物之间的对立及其背后的原因呈现出来;在表演策略方面,他要求演员在进行“表演”之前,要像辩证学家那样提出问题,即将问题从世俗的层面转移到思辨的层面,让演员对故事中的主要矛盾、甚至剧本的总体思想取得更为清晰的体认。布莱希特所着力构建的这种戏剧美学,本质上是为满足无产阶级的诉求,正如他在《补遗》末尾为《小工具篇》所作的辩词:无产阶级所要求的戏剧,应当充满着矛盾双方的激烈斗争。21

的《矛盾论》探讨了两种形式的转化问题:“主要矛盾”与“次要矛盾”的转化;“矛盾的主要方面”与“矛盾的次要方面”的转化。布莱希特在其戏剧实践中主要使用的是前一种。他在1953年排练根据莎士比亚同名剧本改编的《科里奥兰纳斯》第一场戏期间,运用了“主要矛盾”与“次要矛盾”的转化来把握错综复杂的剧情,这亦说明布莱希特至少在1953年就读到了《矛盾论》。安东尼·史奎尔在论文《矛盾与〈科里奥兰纳斯〉:对布莱希特产生影响的哲学分析》中指出:“布莱希特所受到的欧洲影响已被很好的记入文献,而他所受的东方哲学的影响却鲜有提及,尤其是来自的影响。”22据史奎尔的分析,《矛盾论》之所以被布莱希特认为是他在1954年所读过的书中对他影响最大的一本书,主要原因在于对“主要矛盾”与“次要矛盾”之间存在的更高秩序的对立的处理,吸引着布莱希特。23

布莱希特在《舞台上的辩证法》中开宗明义:这部分内容是关于将唯物辩证法运用于戏剧的尝试,它在内容上延续了《小工具篇》第45条所提出的要求:

什么样的技巧允许戏剧把新的社会科学方法——唯物主义辩证法运用到它的反映中来呢?为了探索社会的可动性,这种方法把社会状况当成过程来处理,在它的矛盾性中去考察它。一切事物在转变的时候,亦即处于与自身不一致的时候,都存在于这种矛盾之中。人类的感情、意见和态度也是如此,他们的社会共同生活的具体形式就表现在这里。24

通过第45条,布莱希特既将“唯物辩证法”在戏剧中的运用作为一个问题鲜明地提了出来,又给出了解决的途径:在矛盾性中去考察事物。在戏剧实践方面,《舞台上的辩证法》提出,要通过观察人物、事件发展过程中的矛盾,分析矛盾的对立统一,来帮助导演、演员了解和完善剧情。此外,《舞台上的辩证法》还赋予了“史诗剧”另一个名字——“辩证剧”,他认为“史诗剧”(“epischesTheater”)这一提法太过形式化,它是演员进行表演(Darbietung)的前提条件,但是仅这一点还不足以展示社会的发展和变化,因此对于以社会的发展和变化为灵感源泉的“史诗剧”,还需要用一种新的提法来弥补其不足。25这意味着,“辩证剧”与“史诗剧”分别从内容与形式两个侧面概括出了布莱希特心中的戏剧类型。

收录在《舞台上的辩证法》中的第一篇《莎士比亚的〈科里奥兰纳斯〉的第一场研究》(Studiumdes ersten Auftritts in Shakespeares “Coriolan”),是布莱希特1953年排练莎士比亚的同名剧第一场戏时的谈话记录。在这篇谈话中,布莱希特让人读了一段他特意划出的《矛盾论》中的文字,鼓励同事们运用提出的在事物发展过程中“主要矛盾”在一定条件下可转化为“次要矛盾”的思想,来分析《科里奥兰纳斯》中罗马的贵族与平民、罗马人与伏而斯人之间的矛盾转化,并且引入了《矛盾论》里的一则例子:“当日本人入侵时,中国就提出要停止同反动的蒋介石政权的斗争。”26布莱希特敏锐地发现,抗战时期中共与之间关系的缓和,同《科里奥兰纳斯》剧情中贵族与平民的暂时和解有着内在的一致性。

《科里奥兰纳斯》剧中的主人公科里奥兰纳斯是视平民如草芥的贵族,被平民视为公敌。正当平民酝酿起义准备杀死他时,伏尔斯人起兵来犯,科里奥兰纳斯率兵出征。对于罗马人而言,原本平民与贵族之间剑拔弩张的阶级矛盾,暂时转化为了“次要矛盾”,而与外族伏尓斯人之间的民族矛盾则上升为了“主要矛盾”。在布莱希特看来,贵族与平民之间是一种“充满对立的统一”(widerspruchsvolleEinheit),由于他们都是爱国者所以能统一起来,并且这种统一卷入到了与邻国伏尓斯人的矛盾当中,贵族与平民之间的阶级矛盾由于民族战争退居为“次要矛盾”。但是他们之间的矛盾并没有消失,也就是说,统一当中还存在着对立,这一抽象的辩证法原则在布莱希特的戏剧实践中具体表现为,代表贵族阶级的科里奥兰纳斯与代表平民阶级的护民官之间不能有任何和解的迹象,二人相互回避,不打照面。

当有人问,如何表现罗马人同伏尓斯人的矛盾掩盖了贵族与平民的矛盾,同时又表现贵族的领导强于平民的新领导这一涉及表演的具体问题时,布莱希特的回答则充满了画面感。他首先指出,这种情况很难在“冷血”中呈现,然后描绘出一连串富有张力的场景:“形容枯槁的人立在全副武装者的面前,由于气愤而涨红的脸再一次变色,新的苦难声盖过了旧的苦难声,穷人发觉他们内部掀起了纷争。”27可见,布莱希特不仅将“主要矛盾”与“次要矛盾”的转化作为把握剧情和角色的坐标,而且还提倡将矛盾转化过程中的各种复杂性呈现出来,例如,若要表现英雄人物科里奥兰纳斯骄傲的性格,就须得找出他表现得谦恭的场面。

总之,布莱希特非常善于从他人的理论中汲取养分,即便对方同自己在艺术上分属两个派系,他在戏剧理论与实践中就多次提及斯坦尼拉夫斯基的优长。布莱希特对《矛盾论》的提炼和运用,是在熟读列宁的辩证法并加以运用的基础上的崭新尝试,在戏剧理论与戏剧实践方面,他分别借助“主要矛盾”与“次要矛盾”在事物发展过程中的地位和作用,以及“主要矛盾”与“次要矛盾”在一定条件下可以相互转化的思想,从剧情分析到表现方式,提出了具体的美学要求:首先,在表演方法方面,演员的“表演”与“体验”既要融为一体,又要主次分明;其次,分析剧情时,要从错综复杂的人物关系中抽象出贯穿全剧的冲突的根源,将故事的局部冲突放在故事的整体思想中进行考察;再次,将剧情的反转看成是主次矛盾相互转化的结果,用心揣摩并着力表现剧情反转过程中角色心理和行动上的变化。最近CCTV-6电影频道推出一档颇受青睐的电视节目《今日影评·表演者言》,其中一期秦海璐与周迅的对话,也谈到演员在表演中的方法问题。秦海璐直言她在表演前要统观剧本、进行细致的角色分析,正式表演时只是抓住需要传达的要点;而周迅则不然,她的方法是全情投入地表演,用心体会角色的感受,所有表达出来的东西都是自己真实体验到的。如果布莱希特穿越到谈话现场,他或许会向两位演员指指自己的戏剧理论集,淡然一笑。

(本文系中国博士后科学基金资助项目“本雅明的文学地图”[编号:2017M611525]、国家社科基金重大项目“20世纪西方文论中的中国问题研究”[编号:16ZDA194]的阶段性成果)

1 保罗·约翰逊:《知识分子》,杨正润译,台海出版社,2017年,第212页。

2 曾军主编:《欧美左翼文论与中国问题》,上海大学出版社,2016年,第95-96页。

6 布莱希特:《戏剧小工具篇》,张黎、丁扬忠译,北京师范大学出版社,2015年,第3-68页。

8 Bertolt Brecht, Trans. John Willett, Brechton Theatre, New York: Hill and Wang,1964, p205. 20世纪30-50年代,布莱希特陆续创作了一些对话诗,他将这些讨论戏剧表演艺术的诗句收集起来统一命名为“买黄铜”。有研究者认为,由黄铜制作的小号,可引申为“宣传、传播”,德国邮政的标志便是一幅小号的图案。布莱希特指出,戏剧即宣传,所以他以“买黄铜”为名,想通过这些零碎的关于戏剧表演的思考,来构建自己的“非亚里士多德戏剧学”,最终达到宣传其戏剧表演理念的目的。

10 列宁:《列宁专题文集·论辩证唯物主义和历史唯物主义》,人民出版社,2009年,第143页。

13 :《选集》(第一卷),人民出版社,1991年,第299页。

15 孙正聿:《的“实践智慧”的辩证法——重读〈实践论〉〈矛盾论〉》,《哲学研究》2015年第3期。

16 列宁:《列宁专题文集·论辩证唯物主义和历史唯物主义》,第142页。

18 歌德:《浮士德》(上册),杨武能译,河北教育出版社,2015年,第5页。

有关布莱希特与中国古典文化,如布莱希特与老子、布莱希特与中国诗歌、布莱希特与中国传统戏剧等论题一直颇受关注,而关于他与中国现代思想家进行“对话”的研究则凤毛麟角。众所周知,布莱希特创作活跃的年代,恰逢中国社会转型、新旧文化更替的时期。因此,他与中国现代文化的交集虽然有限,却并非只是从中国戏曲艺术中汲取养分,创生出“陌生化”理论。布莱希特从早年开始一直关注,到晚年又特别推崇的辩证法思想,因而,他对《矛盾论》的阅读以及美学转化也应该为我们所重视。

保罗·约翰逊在《知识分子》一书中曾对布莱希特进行了尖锐的批评:“对于他人的情节和思想,布莱希特是个天才的改编者和模仿家,”1但是约翰逊也不得不承认,布莱希特的表现风格极具独创性。曾军在《西方文论对中国经验的阐释及其相关问题》一文中指出,西方学者对中国经验进行理解与阐释的逻辑起点建立在本国文化对“异国情调”的接触、理解和想象的基础上。2他根据“接触”的程度,区分为完全没有接触中国、部分接触中国和将中国作为研究对象三种情况。布莱希特属于部分接触中国的西方学者,他曾经同中国艺术家梅兰芳会面,与中国学者元苗子合作,阅读并且翻译了的部分著作。因此,布莱希特对中国经验的处理,特别是对《矛盾论》的理解和运用,虽然不可避免地带有“前见”与“模仿”,却也融合了他对中国经验最直观的感受与切身的思考。

张黎的《布莱希特与》3一文非常详尽地提供了布莱希特接触著作的背景与线索。他指出,布莱希特从20世纪30年代初起一直关注,在50年代中期阅读了《矛盾论》德译本后,特别推崇的辩证法思想。对此,张黎举出两个重要例证:其一,布莱希特在《戏剧小工具篇补遗》一文中重点谈论了唯物辩证法在史诗剧中的应用;其二,布莱希特晚年将自己边学习《矛盾论》边总结舞台经验的系列短文,命名为《舞台上的辩证法》。

《矛盾论》是的哲学代表作,其中将中共领导中国革命的实践经验概括为处理主要矛盾与次要矛盾,矛盾的主要方面与次要方面的问题。因此,讨论“布莱希特对《矛盾论》的美学转化”这一问题的关键在于:布莱希特运用了《矛盾论》中的何种思想与方法,对史诗剧进行了怎样的改造和创新。

布莱希特研读《矛盾论》的来龙去脉,还得从一封短小的私人信函谈起。1955年8月31日,布莱希特在写给元苗子(时任莱比锡外国语学校的汉语教师)信函的后半段提到两件事,一是他在戏剧中大量用运了的《矛盾论》,二是《八路军的小米》一直在上演,深受观众喜爱;这封信的前半段则是感谢元亲自写了一幅诗词的书法作品赠予他,并告知元已将这幅字挂在墙上。4这封信还被布莱希特书信集的编纂者加了一段较长的注释,内容如下:

的诗——“飞越长城有感”。布莱希特根据吴安与弗里茨·严森的译本进行了自由的发挥(布莱希特全集第4卷,第164页)。

布莱希特在回答《新德国文学》(“NeuenDeutschen Literatur”)杂志的提问时,称《矛盾论》为1954年他读过的最优秀的一本著作。这本小册子多次出现于布莱希特的遗稿。

“八路军的小米”——元苗子将这出中国大众剧目译成了德文。在Manfred Wekwerth的执导下,1954年4月1日在柏林剧院首演,截止到1957年3月7日共上演77场。5

布莱希特将《矛盾论》看成是他在1954年读过的最优秀的作品,他对《矛盾论》思想价值的充分肯定,其实已经隐含在他探索戏剧理论的过程中对《矛盾论》精髓的吸收。《矛盾论》提出的矛盾分析方法原本是一种同美学风马牛不相及的哲学思想,布莱希特将这一思想纳入他的史诗剧理论,从哲学到美学有一个转化,剧本分析与戏剧排演在当中充当了重要媒介。

对照布莱希特1948年的《戏剧小工具篇》与1954年的《戏剧小工具篇补遗》,可看到在后者中“矛盾”与“矛盾性”的出现频率明显高于前者。《戏剧小工具篇》6德文版49页篇幅,除去“前言”,每一条都有编号,共77条,其中“矛盾”与“矛盾性”共出现10次。《戏剧小工具篇补遗》7德文版9页篇幅,全文呈自然段落排列,没有编号,《补遗》的英译者约翰·威利特将布莱希特留下的8个编号以及其他没有编号的段落,重新排列增补至12个带有编号的条目,以便与《小工具篇》的内容相对应。在这些段落中“矛盾”、“矛盾性”共出现16次。这说明布莱希特一直较为关注戏剧中的“矛盾”与“矛盾性”,也表明《矛盾论》对布莱希特戏剧理念的影响,尤其对其“矛盾”概念的补充与强化作用不容小觑。英文译者约翰·威利特在《小工具篇》末尾的注解,也提供了两点重要信息:布莱希特的“舞台上的辩证法”(DieDialektik auf dem Theater)是由“辩证唯物主义”(出现在《小工具篇》第45段)衍生而来的;由于“买黄铜”(DerMessingkauf)理论的残缺不齐,《戏剧小工具篇》成了布莱希特保存下来的最为重要的理论著作。8

布莱希特《小工具篇》第52段将“矛盾”、“矛盾性”同“运动”、“运动着的事物”挂钩,他说:“如果让行动符合性格,或者让性格符合行动,这就是一种特大的简单化;真实人的性格和行为所表现出来的矛盾,不允许这样来表现。社会的运动规律不能用‘理想状态’来证明,因为‘不纯’(矛盾性)恰好是属于运动和运动着的事物的。”9简言之,戏剧人物的行动与其性格不都是相符的,因此演员在呈现上,应当将行动与性格之间的“矛盾性”考虑在内。列宁在《黑格尔〈哲学史讲演录〉一书摘要》(1915年)中简明地概括“运动”与“矛盾”的关系:“运动是矛盾,是矛盾的统一”10,这与布莱希特在《小工具篇》中对“矛盾”与“运动着的事物”关系的理解相一致。布莱希特的《补遗》则充分展示了“矛盾”、“矛盾性”的另一个面向,在戏剧表现方法中引入矛盾双方相互对立的要素:

那些没有受过教育的头脑这样理解表演(显示)与体验(移情)的矛盾,好像在演员的工作中不是采用这种方法就是采用那种方法(或者按照《小工具篇》里说的只是表演,或者按照老方法那样只是体验)。实际上,当然是两种对立的方法(过程)在演员的工作中结合在一起(登台表演包含的不仅是这一丁点或那一丁点)。从两种对立因素的斗争和对峙中,从它的深处,演员求得他自己的结论。有一些错误的理解来自《小工具篇》的表达方式。这种表达方式也许因为过于缺乏耐心而导致别人理解上的错误。另一个原因,就是因为我只讲了“矛盾的主要方面”。11

布莱希特将“表演”与“体验”看成是戏剧表演当中相互“矛盾”的两个方面,二者的关系既同一又对立,其中“表演”属于史诗剧中“矛盾的主要方面”。这里的“表演”是指能够产生“陌生化效果”的表现方法,它的目的是阻绝观众沉浸在剧情当中,要达到这一目的,演员首先要避免全情投入地“体验”所饰演的人物,要同角色拉开一定的距离。

《补遗》中针对“矛盾的主要方面”有一则注释:“《矛盾论》,一个矛盾的两个方面,其中必有一个主要方面。”12由此可知“矛盾的主要方面”这一提法来自的《矛盾论》。《矛盾论》作于1937年8月,是为克服中共党内严重的教条主义思想而写的,其主要内容在于厘清“矛盾法则”所涉及的几个重要问题:两种宇宙观、矛盾的普遍性、矛盾的特殊性、主要的矛盾和主要的矛盾方面、矛盾诸方面的同一性和斗争性、对抗在矛盾中的地位。13其中第4个问题“主要的矛盾和主要的矛盾方面”显得尤为突出,因为它内在于“矛盾的特殊性”问题中,却被“特别地”提出来自成一节。对这个问题的重视程度可见一斑。

在第4部分主要回答了:如何定义、区分主要矛盾和次要矛盾,以及矛盾的主要方面和次要方面,并围绕着主要矛盾和次要矛盾、矛盾的主要方面和次要方面的辩证关系展开。他认为,在复杂事物的发展中,有许多矛盾同时存在,其中必有一种是主要的矛盾,它起着领导作用,其存在和发展规定和影响其他次要矛盾的存在和发展;不论主要矛盾还是次要矛盾都包含矛盾的两个方面,这两个方面分别为“矛盾的主要方面”和“矛盾的次要方面”,事物的性质主要由取得支配地位、起主导作用的“矛盾的主要方面”所规定的;在事物发展过程中矛盾双方的斗争力量此消彼长,当二者发生转化、互易其位,事物的性质也就随之变化。14纵览《矛盾论》的注释部分,多处引证了马、恩、列的相关论述,其中列宁著作的引证率位列第一,主要涉及《黑格尔〈哲学史讲演录〉一书摘要》(1915年)与《谈谈辩证法问题》(1915年)。孙正聿在《的“实践智慧”的辩证法——重读〈实践论〉〈矛盾论〉》一文中指出,“为《矛盾论》提出的主要的理论任务,是‘引伸和发挥’列宁在《谈谈辩证法问题》中所阐发的哲学思想,深刻地体现了‘辩证法就是认识论’的基本思想”15。然而在《矛盾论》的第4部分,即对主次矛盾与矛盾的主次方面的集中探讨,则没有引述列宁的任何著作。

这是因为《矛盾论》提出的矛盾分析方法,既继承了列宁的辩证法,又进行了更深入的阐发,尤其在“主要的矛盾与主要方面的矛盾”这个部分,蕴涵着在实践基础上的理论智慧。列宁在《黑格尔〈哲学史讲演录〉一书摘要》中重点讨论了辩证法的研究对象,即“对象的本质自身中的矛盾”,并且这个“本质”是“短暂的、运动的、流逝的、被约定的界限所划分的”,由此确立了辩证法的“发展原则”。16他虽然在文中表示,辩证法遵循的是“对立面的统一”这个公式,但是并没就对立面的双方进行具体的说明;他尽管在《谈谈辩证法问题》中指出“统一物”分为两个部分,并且这两个部分彼此“矛盾着”,却并未将这两部分划分出主次。

布莱希特在《补遗》里整段引用了列宁《谈谈辩证法问题》对辩证法的基本规律之一对立统一规律的阐释。在列宁看来,认识世界上一切过程的自主的运动、自发的发展以及它生机勃勃的存在的前提,就是把这些过程作为“对立面的统一”(EinheitvonGegensätzen)来认识。17布莱希特将对立统一规律引申到戏剧理论便转化为:剧情要以充满矛盾的方式展开,各种理念融汇其中,充满各种跳跃和反转。

布莱希特对《矛盾论》的美学转化,同他对列宁的辩证思想在史诗剧中的应用是相互交织在一起的,他有意识地吸纳了《矛盾论》中关于“矛盾的主要方面”与“矛盾的次要方面”、“主要矛盾”和“次要矛盾”的论述,这些关于矛盾的新提法新思想在列宁著作中没有出现过。布莱希特在《补遗》以及《舞台上的辩证法》中对《矛盾论》的美学转化主要从两个向度展开,一是戏剧当中的“主要矛盾”与“次要矛盾”,二是戏剧当中“主要矛盾”与“次要矛盾”的相互转化问题。

布莱希特在其戏剧理论的代表作《小工具篇》与《补遗》中对“主要矛盾”与“次要矛盾”的概念所进行的美学转化,既涉及演员表演的方法论问题,又包括对剧情的结构和发展走向的分析。

上文谈到布莱希特在《补遗》中引用了《矛盾论》中“矛盾的主要方面”概念,借以反思自己在《小工具篇》中阐述“表演”与“体验”的关系过于“缺乏耐心”的弊病,他发现这是导致自己被人误解只重视“矛盾的主要方面”——“表演”,忽略“矛盾的次要方面”——“体验”的主要原因,而实际上演员是在“两个对立面”充满斗争与张力的关系里,从“它们的深处”寻找到一种“效果”(Wirkung)。也就是说,演员在表演过程中总是将两种方法结合起来,而非东一点西一点的简单拼凑。当他以《浮士德》为例进行剧情分析时,则借助“主要矛盾”和“次要矛盾”概念,揭示出《浮士德》第一部中的爱情悲剧与整部作品所贯穿的矛盾理念之间的关联以及它们各自的地位与作用。

《浮士德》被誉为歌德最为杰出的作品,是作者前后跨越60年的思想和创作结晶。它的译者杨武能将一个多世纪以来各国文学中出现的以浮士德故事为题材的剧本、小说与诗歌,都看成是作家们对此作品所做的新的解释的尝试。18布莱希特借用《矛盾论》中的分析方法,对浮士德故事的阐释亦属其列。他在《补遗》中先是指出:“演员必须动用他有关世界和人类的知识,他还要像一个辩证学家那样提出问题。”19接着他以歌德《浮士德》为例提出问题:浮士德不应该与甘泪卿结合吗?换言之,浮士德与甘泪卿的爱情悲剧难道不能避免吗?这就涉及浮士德的故事当中谁为“主要矛盾”谁为“次要矛盾”的问题。布莱希特认为,《浮士德》的“主要矛盾”是浮士德的“纯粹精神”的冒险(“reingeistiges” Abenteuer)与永不满足的“纯粹感性”的欲求(“rein sinnliche” Begierde)之间的矛盾,它贯穿整部作品,故事的“次要矛盾”才是“浮士德”与“甘泪卿”之间的情感纠葛,“次要矛盾”是否解决、如何解决均依赖于处于支配地位的“主要矛盾”。

《浮士德》故事取材于德国16世纪以前就已流传的奇异传说,第一部以浮士德与甘泪卿的爱情故事为情节核心,与魔鬼订立契约的浮士德博士吃下了返老还童药,重获青春,并如愿以偿地与美丽的甘泪卿相知相爱。但是,这场恋情在给甘泪卿带来短暂的欢乐之后,便令她一次次遭受痛苦,最后身陷囹圄,神智失常。尽管浮士德为自己给爱人造成的不幸深感懊悔、痛不欲生,可是终究还是无力回天。按照布莱希特的理解,浮士德与甘泪卿的爱情之所以经历了一个“灾难性的过程”,原因在于浮士德精神内部同时存在着的“纯粹精神”的冒险与“纯粹感性”的欲求之间的矛盾。浮士德与甘泪卿的矛盾,实质上是浮士德的两种追求彼此斗争的结果,浮士德在精神方面朝更高阶段的发展,必然要在感官享乐方面做出牺牲,而甘泪卿只是矛盾斗争的牺牲品。浮士德与甘泪卿的矛盾的统一或曰化解,必得通过更大的统领整个作品的矛盾的解决才能达到。浮士德在魔鬼的帮助下,才得以从“纯粹精神”的冒险同“纯粹感性”的欲求这一充满痛苦的“主要矛盾”中解脱出来,最终在为了全人类的创造性的劳动中,精神追求与感性欲求取得了统一。布莱希特在此番分析中,特别强调了“主要矛盾”在整个故事中对于“次要矛盾”的意义和作用:“主要矛盾的解决是在整个诗剧结尾。只有这个时候次要矛盾的意义和位置才能清楚地显露出来。”20这恰好折射出所主张的,“主要矛盾”在事物的发展过程中起主导作用的观点,所谓的“事物”,被布莱希特转化为“剧情”,的“主要矛盾”与“次要矛盾”,则被布莱希特转化为统领整部剧情发展的两种理念的对立,以及剧情发展过程中表现出来的人物之间的冲突。

布莱希特在戏剧理论中对《矛盾论》的美学转化可概括为:借助“主要矛盾”和“次要矛盾”对故事结构的编排和故事发展的逻辑进行梳理与整合,让人物之间的对立及其背后的原因呈现出来;在表演策略方面,他要求演员在进行“表演”之前,要像辩证学家那样提出问题,即将问题从世俗的层面转移到思辨的层面,让演员对故事中的主要矛盾、甚至剧本的总体思想取得更为清晰的体认。布莱希特所着力构建的这种戏剧美学,本质上是为满足无产阶级的诉求,正如他在《补遗》末尾为《小工具篇》所作的辩词:无产阶级所要求的戏剧,应当充满着矛盾双方的激烈斗争。21

的《矛盾论》探讨了两种形式的转化问题:“主要矛盾”与“次要矛盾”的转化;“矛盾的主要方面”与“矛盾的次要方面”的转化。布莱希特在其戏剧实践中主要使用的是前一种。他在1953年排练根据莎士比亚同名剧本改编的《科里奥兰纳斯》第一场戏期间,运用了“主要矛盾”与“次要矛盾”的转化来把握错综复杂的剧情,这亦说明布莱希特至少在1953年就读到了《矛盾论》。安东尼·史奎尔在论文《矛盾与〈科里奥兰纳斯〉:对布莱希特产生影响的哲学分析》中指出:“布莱希特所受到的欧洲影响已被很好的记入文献,而他所受的东方哲学的影响却鲜有提及,尤其是来自的影响。”22据史奎尔的分析,《矛盾论》之所以被布莱希特认为是他在1954年所读过的书中对他影响最大的一本书,主要原因在于对“主要矛盾”与“次要矛盾”之间存在的更高秩序的对立的处理,吸引着布莱希特。23

布莱希特在《舞台上的辩证法》中开宗明义:这部分内容是关于将唯物辩证法运用于戏剧的尝试,它在内容上延续了《小工具篇》第45条所提出的要求:

什么样的技巧允许戏剧把新的社会科学方法——唯物主义辩证法运用到它的反映中来呢?为了探索社会的可动性,这种方法把社会状况当成过程来处理,在它的矛盾性中去考察它。一切事物在转变的时候,亦即处于与自身不一致的时候,都存在于这种矛盾之中。人类的感情、意见和态度也是如此,他们的社会共同生活的具体形式就表现在这里。24

通过第45条,布莱希特既将“唯物辩证法”在戏剧中的运用作为一个问题鲜明地提了出来,又给出了解决的途径:在矛盾性中去考察事物。在戏剧实践方面,《舞台上的辩证法》提出,要通过观察人物、事件发展过程中的矛盾,分析矛盾的对立统一,来帮助导演、演员了解和完善剧情。此外,布彻《舞台上的辩证法》还赋予了“史诗剧”另一个名字——“辩证剧”,他认为“史诗剧”(“epischesTheater”)这一提法太过形式化,它是演员进行表演(Darbietung)的前提条件,但是仅这一点还不足以展示社会的发展和变化,因此对于以社会的发展和变化为灵感源泉的“史诗剧”,还需要用一种新的提法来弥补其不足。25这意味着,“辩证剧”与“史诗剧”分别从内容与形式两个侧面概括出了布莱希特心中的戏剧类型。

收录在《舞台上的辩证法》中的第一篇《莎士比亚的〈科里奥兰纳斯〉的第一场研究》(Studiumdes ersten Auftritts in Shakespeares “Coriolan”),是布莱希特1953年排练莎士比亚的同名剧第一场戏时的谈话记录。在这篇谈话中,布莱希特让人读了一段他特意划出的《矛盾论》中的文字,鼓励同事们运用提出的在事物发展过程中“主要矛盾”在一定条件下可转化为“次要矛盾”的思想,来分析《科里奥兰纳斯》中罗马的贵族与平民、罗马人与伏而斯人之间的矛盾转化,并且引入了《矛盾论》里的一则例子:“当日本人入侵时,中国就提出要停止同反动的蒋介石政权的斗争。”26布莱希特敏锐地发现,抗战时期中共与之间关系的缓和,同《科里奥兰纳斯》剧情中贵族与平民的暂时和解有着内在的一致性。

《科里奥兰纳斯》剧中的主人公科里奥兰纳斯是视平民如草芥的贵族,被平民视为公敌。正当平民酝酿起义准备杀死他时,伏尔斯人起兵来犯,科里奥兰纳斯率兵出征。对于罗马人而言,原本平民与贵族之间剑拔弩张的阶级矛盾,暂时转化为了“次要矛盾”,而与外族伏尓斯人之间的民族矛盾则上升为了“主要矛盾”。在布莱希特看来,贵族与平民之间是一种“充满对立的统一”(widerspruchsvolleEinheit),由于他们都是爱国者所以能统一起来,并且这种统一卷入到了与邻国伏尓斯人的矛盾当中,贵族与平民之间的阶级矛盾由于民族战争退居为“次要矛盾”。但是他们之间的矛盾并没有消失,也就是说,统一当中还存在着对立,这一抽象的辩证法原则在布莱希特的戏剧实践中具体表现为,代表贵族阶级的科里奥兰纳斯与代表平民阶级的护民官之间不能有任何和解的迹象,二人相互回避,不打照面。

当有人问,如何表现罗马人同伏尓斯人的矛盾掩盖了贵族与平民的矛盾,同时又表现贵族的领导强于平民的新领导这一涉及表演的具体问题时,布莱希特的回答则充满了画面感。他首先指出,这种情况很难在“冷血”中呈现,然后描绘出一连串富有张力的场景:“形容枯槁的人立在全副武装者的面前,由于气愤而涨红的脸再一次变色,新的苦难声盖过了旧的苦难声,穷人发觉他们内部掀起了纷争。”27可见,布莱希特不仅将“主要矛盾”与“次要矛盾”的转化作为把握剧情和角色的坐标,而且还提倡将矛盾转化过程中的各种复杂性呈现出来,例如,若要表现英雄人物科里奥兰纳斯骄傲的性格,就须得找出他表现得谦恭的场面。

总之,布莱希特非常善于从他人的理论中汲取养分,即便对方同自己在艺术上分属两个派系,他在戏剧理论与实践中就多次提及斯坦尼拉夫斯基的优长。布莱希特对《矛盾论》的提炼和运用,是在熟读列宁的辩证法并加以运用的基础上的崭新尝试,在戏剧理论与戏剧实践方面,他分别借助“主要矛盾”与“次要矛盾”在事物发展过程中的地位和作用,以及“主要矛盾”与“次要矛盾”在一定条件下可以相互转化的思想,从剧情分析到表现方式,提出了具体的美学要求:首先,在表演方法方面,演员的“表演”与“体验”既要融为一体,又要主次分明;其次,分析剧情时,要从错综复杂的人物关系中抽象出贯穿全剧的冲突的根源,将故事的局部冲突放在故事的整体思想中进行考察;再次,将剧情的反转看成是主次矛盾相互转化的结果,用心揣摩并着力表现剧情反转过程中角色心理和行动上的变化。最近CCTV-6电影频道推出一档颇受青睐的电视节目《今日影评·表演者言》,其中一期秦海璐与周迅的对话,也谈到演员在表演中的方法问题。秦海璐直言她在表演前要统观剧本、进行细致的角色分析,正式表演时只是抓住需要传达的要点;而周迅则不然,她的方法是全情投入地表演,用心体会角色的感受,所有表达出来的东西都是自己真实体验到的。如果布莱希特穿越到谈话现场,他或许会向两位演员指指自己的戏剧理论集,淡然一笑。

(本文系中国博士后科学基金资助项目“本雅明的文学地图”[编号:2017M611525]、国家社科基金重大项目“20世纪西方文论中的中国问题研究”[编号:16ZDA194]的阶段性成果)

1 保罗·约翰逊:《知识分子》,杨正润译,台海出版社,2017年,第212页。

2 曾军主编:《欧美左翼文论与中国问题》,上海大学出版社,2016年,第95-96页。

6 布莱希特:《戏剧小工具篇》,张黎、丁扬忠译,北京师范大学出版社,2015年,第3-68页。

8 Bertolt Brecht, Trans. John Willett, Brechton Theatre, New York: Hill and Wang,1964, p205. 20世纪30-50年代,布莱希特陆续创作了一些对话诗,他将这些讨论戏剧表演艺术的诗句收集起来统一命名为“买黄铜”。有研究者认为,由黄铜制作的小号,可引申为“宣传、传播”,德国邮政的标志便是一幅小号的图案。布莱希特指出,戏剧即宣传,所以他以“买黄铜”为名,想通过这些零碎的关于戏剧表演的思考,来构建自己的“非亚里士多德戏剧学”,最终达到宣传其戏剧表演理念的目的。

10 列宁:《列宁专题文集·论辩证唯物主义和历史唯物主义》,人民出版社,2009年,第143页。

13 :《选集》(第一卷),人民出版社,1991年,第299页。

15 孙正聿:《的“实践智慧”的辩证法——重读〈实践论〉〈矛盾论〉》,《哲学研究》2015年第3期。

16 列宁:《列宁专题文集·论辩证唯物主义和历史唯物主义》,第142页。

18 歌德:《浮士德》(上册),杨武能译,河北教育出版社,2015年,第5页。

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《灵异第六感》中的几个疑问

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展开全部1.我认为那是小男孩自己的手印.(1)说明柜子是鬼魂打开的,男孩一直坐在那里,手放在桌上。(2)他看到鬼魂在他面前打开柜子,很害怕,他的手放在桌子上,手心里都是汗,所以他的妈妈才能看到桌子上的水汽.

2.我觉得是因为男孩能看到鬼魂,受鬼魂的影响使的他在无意识的状态下写的.

3.他手上和背上的抓痕我看的时候特别触目惊心,当时他妈妈看到的时候那痛心的样子也特别深刻.我觉得是他能看到鬼魂, 被鬼魂惊吓到的时候,自己不小心受伤的,我认为不是他同学的干的,虽然他妈妈以为是的, 还打电话警告他的同学.但那是她不知道儿子能看到鬼魂的缘故, 所以她根本没想到那一层上去, 也就以为是儿子的同学干的, 虽然他的同学也不是什么好人. 同时,剧中有一次他去同学家聚会, 被同学恶作剧地关进小密室那一段(可恶至极!!!), 他的惊恐无助,被惊吓, 然后昏厥,也只是我们看到的一个画面, 可以想见他平时肯定常常被鬼魂吓到, 然后惊惶失措的, 无意间就受到伤了…

4.小男孩不是说鬼魂只看自己想看的,自己在乎的吗, 所以当初那扇门就是被堵住了, 他没看见而已, 到最后, 他发现自己是死人的时候, 才注意到了这点罢了.

5.戒指的掉落我认为不是象征手段.医生死了, 但是他自己不知道呀, 所以也没注意到戒指不在他手上(人死了戒指当然应该会在妻子那里, 除非外国也流行陪葬, 呵呵). 当看到戒指从妻子那里掉落下来, 而不是在他的手上的时候, 加之之前的桩桩件件联系到一起, 他猜到了自己已经死了. 真是可悲又可怜的人…伤心啊…

P.S.我是小男孩的fans, 哈哈, 我很惊异于这么小的孩子眼里怎么会有那样的忧郁, 让人心疼. 不知诸位有没有看过他演的人工智能呀, 我也很喜欢, 呵呵. 布鲁斯我也很中意的, 喜欢他的第五元素.

展开全部1、那应该是为了表现在男孩的家里,除了男孩,还有鬼魂的存在。男孩的妈妈不是认为男孩总做些不好的事情吗,其实都不是男孩做的,而是那些鬼做的,男孩能看见他们,但是他无法阻止他们,他很恐惧。至于手印我是这样理解的,在有鬼出现的地方,空气会变冷,布彻空气温度突然下降就会在光滑物体,比如饭桌的表面形成水汽,所以,男孩留下手印,意味着“不是我做的,真的有鬼魂存在,是它们做的”

2、这些话也许是那些鬼魂对着男孩说的,也许是男孩听到婴儿鬼魂的哭闹而写的。男孩每天听到鬼魂们在他的耳边嘟嘟囔囔,精神肯定很不稳定,在不知不觉间就会受到影响,自由联想中写出这些也很正常。

4、他打不开门,是因为他死了。鬼魂这能看见他想看见的东西。片尾的时候,那个楼梯间的门外堵着一张放满书的桌子呀,应该是她妻子怕睹物思人所以堵上的。

5、只是一个象征手段,暗示布鲁斯威里斯演的心理学家已经死了。就像他每次靠近爱妻,她都会感觉到寒冷一样。

回答问题补充:这只是电影的一种表现手法。情节的需要。鬼只能看见他们想要看见的东西。片中的布鲁斯威里斯根本不知道自己死了,打不开门也只是一种象征。你记得结婚纪念日那天他和他妻子坐在餐桌边吗?其实他的妻子根本就看不见他……然而从电影的拍摄手法上包括对白我们都觉得她和他妻子其实在交流……

第一次世界大战是怎样结束

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1918年,美国总统威尔逊发表《十四条和平宣言》,德、奥投降,第一次世界大战结束。

第一次世界大战简称“一战”,是在19世纪末20世纪初,资本主义国家向其终极阶段,即帝国主义过渡时产生的广泛的不可调和矛盾、亚洲,哈里-威尔逊非洲,拉丁美洲殖民地和半殖民地基本上被列强瓜分完毕,新旧殖民主义矛盾激化、各帝国主义经济发展不平衡,秩序划分不对等的背景下,为重新瓜分世界和争夺全球霸权而爆发的一场世界级帝国主义战争。

战争过程主要是同盟国和协约国之间的战斗。德意志帝国、奥匈帝国、奥斯曼帝国、保加利亚王国属同盟国阵营,大英帝国、哈里-威尔逊法兰西第三共和国、俄罗斯帝国、意大利王国和美利坚合众国则属协约国阵营。这场战争是欧洲历史上破坏性最强的战争之一。大约有6500万人参战,1000多万人丧生,2000万人受伤。战争造成了严重的经济损失。

1914年是战争的第一阶段。在这一年里德军根据战前制定的施里芬计划,首先在西线发动大规模的进攻,由于马恩河等战役中法、英、比三国军队的奋力抵抗和俄罗斯在东线的进攻,致使德军速战的计划破产。西线作战的双方修筑战壕,长期对峙,转入阵地战。

1915年—1916年为战争的第二阶段。由于双方都把1916年看作是决定性的一年,所以这一年里出现了三次大型的陆地上战役,即西线的“凡尔登战役”、“索姆河战役”和东线俄军的夏季攻势,在海上,日德兰海战役后,英国仍然牢牢控制着制海权。这一阶段,大战的战略主动权转移到了协约国一方。

1917年—1918年为战争的第三阶段。1917年,美国参加对德作战,中国等国也相继投入战争,协约国的阵营增加到27个国家,俄罗斯爆发“二月革命”和“十月革命”,退出了帝国主义战争。

1918年3月,德军在西线开始发动攻势,遭到失败。8月8日,协约国军队在福煦的指挥下,开始反攻,把德军撵出法国和比利时国境,德军主力已开始迅速瓦解。9月15日,保加利亚的军队被击溃,29日向协约国投降。10月31日土耳其投降。奥匈帝国于11月3日投降。11月4日,基尔军港海军舰队水兵举行起义,成立苏维埃。11月9日,柏林工人和士兵举行总罢工和武装起义,德皇威廉二世于内外交困的情况下,被迫宣布退位,10日逃往荷兰。

第一次世界大战,以英法俄为首的协约国集团和以德奥为首的同盟国集团,在主要战区展开的生死搏斗,这场战争,各方都大量使用现代化战争装备,以给敌人最大的杀伤,战况空前惨烈,人员伤亡惨重。

1918年11月11日,德军正式投降。德国代表在巴黎北部的康边森林福煦将军的行军火车上,签署停战协定。美国总统威尔逊发表《十四条和平宣言》,德、奥投降,第一次世界大战结束。

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利物浦2018-2019赛季回顾:全名外租球员交易的排名和评分

利物浦本赛季一共外租了20名球员,时间顺序是从哈里.威尔逊到洛里斯.卡里乌斯。

他们中的大部分是年轻的希望之星和门将,所以并没有得到很多上场时间。其中的一些从一家外租的俱乐部换成另一家,来保证足够多的比赛锻炼。只有很少的一部分球员,完成了非常富有成效的赛季。

把年轻球员送去一线队比赛,对他们的职业生涯发展是很重要的步骤,能促使他们更快的适应成年的比赛。
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利物浦现在有很多令人兴奋的青年俊才,他们需要更高水准的比赛,而不仅仅停留在青训层面。

上个赛季,佩德罗.奇里维拉在荷兰前进之鹰队有过出色的表现,他上场比赛了很多次,并且也得到了永久转会离开安菲尔德的机会,然而他拒绝了来自挪威俱乐部的合同。

红军在上半赛季将他留在了一线队阵容中,接着将他送去西乙埃斯特雷马杜拉俱乐部。但是有个巨大的问题,奇里维拉没法为埃斯特雷马杜拉出场效力。

由于错过了西班牙的报名登记时间,22岁的西班牙中场奇里维拉没有资格代表球队出战。西班牙的冬季转会截止时间是2月1日,但是俱乐部错过了。

埃斯特雷马杜拉把这样的荒唐事归咎于利物浦、英足总、球员的经纪人或是别的什么。不管怎样,奇里维拉白白浪费了半个赛季的成年队比赛,这是这个赛季利物浦做出的最糟糕的租借协议。

而在上半赛季的英格兰U23联赛中,奇里维拉为利物浦U23出场15次,1粒进球和1次助攻。

19岁的年轻哥伦比亚左后卫安德森.阿罗约上个赛季从福塔雷萨加盟利物浦,并且在下半赛季租借去了皇家马略卡B队效力。之后又被租借去了比甲根特俱乐部。

红军希望阿罗约能在顶级联赛中出场,能够尽可能多的累积在欧洲赛场比赛的时间,来得到英国的劳工证。

然而阿罗约本赛季没有得到一次成年队出场机会,甚至没有闻到球场草坪的气味,这次租借是一次彻头彻尾的失败。

或许阿罗约作为一名刚登陆欧洲的年轻球员还没有那么优秀,或许他对适应欧洲生活有着严重的问题。对于利物浦来说,引进他或许也是一次失败的交易。

21岁年轻门将沙马尔.乔治本赛季上半段被租借到英乙特兰米尔俱乐部,并没有得到很多一线队出场机会,仅仅在杯赛中出场3次,丢8球。

极少的出场比赛机会让乔治这个赛季艰难无比,而在场外他也不太平。哈里-威尔逊在三月份和他的兄弟在利物浦的一家酒吧中遭到了袭击。

这是又一位在为得到英国劳工证而苦苦挣扎的小将。不过看起来事态已经很明显了,阿兰并没有达到为利物浦效力的能力,而且可能永远也达不到。

22岁的巴西中场赛季初租借去了本赛季在德甲一飞冲天的法兰克福队,仅仅出场4次,之后被租借回巴西弗鲁米嫩塞俱乐部,在巴甲出场5次。这次是他第六次被利物浦外租了。

本来以为阿兰能够在法兰克福有好的发展,尤其是法兰克福在击败法国和葡萄牙的俱乐部签下他的时候,然而仅仅出场了174分钟。

本.伍德博恩和哈里.威尔逊本应该是这个赛季最需要关注的外租球员,然而和威尔逊的高光表现相比,伍德伯恩显然黯然失色,甚至是惨淡无光。

19岁的年轻前锋已经为威尔士成年国家队出场10次,然而,他国家队的出场次数比他在谢菲联的出场数还要多。

伍德伯恩本赛季初被租借前往英冠谢菲联俱乐部,仅出场7次,累计154分钟上场时间,没有进球,没有助攻,随后遭到了谢菲联主帅克里斯.怀尔德的弃用。之后,回到利物浦U23,出场7次,2球3助攻。

对于伍德伯恩来说,这是被荒废的一个赛季,同时,对利物浦而言,也是一次糟糕的租借决定。

这名23岁的右边后卫本赛季被租借去了英甲罗奇代尔俱乐部。然而倒霉的兰道尔在首次出场40分钟后,因为面部骨裂而受伤下场,之后休战12周,结束了这段租借。之后回到利物浦U23,出场7次1助攻。

19岁的加拿大前锋利亚姆.米勒被认为是有很大潜力的新秀,1月份被送到北境苏超基马诺克俱乐部,花了很长时间融入一线助攻。

数据虽然不很亮眼,但对于加拿大小将来说,是第一次和英国成年级别联赛的接触,对他的足球生涯无疑是一笔宝贵财富。

对于米勒和利物浦的真正考验,是来自下个赛季。一个良好的能让其发挥更重要角色的租借,对米勒和利物浦来说,都十分重要。

21岁右后卫科雷.惠兰赛季初被租借到英乙克鲁队,为期半个赛季。出场16次,1球1助攻。下半赛季则回到利物浦U23,出场9次。

看起来像咄咄怪事,克鲁队非常希望在夏天引进惠兰。而惠兰目前已合同到期离队,克鲁主帅大卫.阿特尔(David Artell )明确表示想免费得到这名球员。

这名右边后卫从10岁起就加入利物浦青训,不过,这就是人生。希望他离开利物浦后能够有一个长久、成功的职业生涯。

在利物浦最后时刻把奥乔租借去法甲尼斯之前,几乎已经将这名21岁边锋卖掉。

奥乔上赛季在富勒姆度过一段很好的时光,然而接下来不走运受了伤,进步也停滞不前。但利物浦还是给他一份新合同,然后将他租去了尼斯。但是他在尼斯机会不多,各项赛事出场18次,仅仅1球1助攻的数据难以令人满意。

可以说,他和埃加利亚一样,在安菲尔德看不到未来。当初从米尔顿凯恩斯引进奥乔时,利物浦花费了225万英镑,而那么多年过去了,奥乔的身价不升反跌,只价值180万英镑。看来,利物浦想要收回投资也不是件容易事。

从技术上说,21岁中场埃加利亚本赛季的租借分为两段,但我们把他在流浪者和雷丁的租借合并在一起说。

他的表现只能说…还行吧。球场上表现平平,场下的事却引起了球迷的注意。他为杰拉德的球队出场28次,包括参加了欧联资格赛和正赛,交出了2球1助攻的成绩,然后公开表示难以适应苏超的强度,要求提前终止租借。随后在英冠雷丁队又出场16次,1球2助攻。

21岁的埃加利亚看来很难进入利物浦一线队,夏天极有可能被清洗。好在当初从阿森纳引进他时没有花费一分钱。

20岁的波兰门将格拉巴拉本赛季被租去了丹麦超奥胡斯俱乐部,1米95的小门将表现出色,各项赛事出场16次,丢18球,6次零封,并且100%扑出了所有点球。

格拉巴拉的表现得到了利物浦的认可,并进入了一线队。随着夏天米尼奥莱极有可能的离队,格拉巴拉是替补门将的位置的强力竞争者。

媒体的标题可能会说卡里乌斯在贝西克塔斯经历了一个糟糕的赛季,实际上,这名25岁的德国门将表现的还算中规中矩。

卡里乌斯几乎打满了所有比赛,各项赛事包括欧联杯,出场35次,丢49球,6次零封。确实要承认,在几场比赛中卡里乌斯还是有失误,在三月份的时候,贝西克塔斯主帅承认想弃用卡里乌斯,球迷们也不太满意。

但是卡里乌斯在接下来的重要的比赛中表现良好。卡里乌斯和贝西克塔斯的租借期为2年,所以下个赛季很有可能继续在土超效力。

首先在比甲根特俱乐部度过了一段糟糕的时期,22次出场只打进3粒入球,然后租借至比甲穆斯克龙队,却突然爆种,在16场比赛中打进11球。

穆斯克龙主帅维吉姆.维约达(Mergim Vojvoda)非常欣赏这名尼日利亚前锋的表现,催促俱乐部在夏季引进他。

无法拿到劳工证的现实会迫使利物浦在夏天出售阿沃伊尼,利物浦将其标价到1250万英镑,而阿沃伊尼的出色表现能让利物浦大赚一笔,当初引进他时才花费了99万镑。

赛季初差点和曼联签约,这也是桩怪事。但最后博格丹还是拒绝了曼联的邀请,去到苏超希伯尼安俱乐部,度过了一个美好的赛季。

31岁的匈牙利门将,各项赛事出场25次,丢32球,8次零封。出色的表现赢得了球迷的赞誉,连流浪者主帅杰拉德也称赞他的表现。

现在博格丹希望能永久转会希伯尼安,这对利物浦和他来说是双赢的结果。这位31岁的门将也是利物浦夏季清洗的对象。当然,现在身价只有67.5万镑的博格丹也卖不出什么价钱,好在本来也是免费来的。

丹尼因斯是个硬汉,祝福他。他在伯恩利大放异彩,在利物浦却被伤病摧毁。本赛季被租借前往南安普顿,24次出场打进7球3助攻的优异表现,而圣徒将在夏季动用买断条款引进因斯。

利物浦在锋线上囤积了一批优秀球员,所以能够清理掉因斯,收回2000万镑以及其薪金空间,简直是太出色的交易。

对因斯来说,这也件好事,他能够有充足的一线队出场时间。下个赛季对于因斯来说很重要,毕竟这名26岁的前锋还想重新进入国家队的名单。

克莱因是位出色的球员,毫无疑问。但是,他并不符合利物浦主帅克洛普对于边后卫的要求,在上半赛季中很难有出场的机会。

随后,克莱因被租借去了伯恩茅斯,出场18次,奉献了1次助攻,伯恩茅斯主帅埃迪.豪非常希望在夏季永久引进克莱因。当然,只有1次助攻远远达不到克洛普对边后卫的要求。

克莱因是利物浦夏季清洗的目标之一,当初利物浦从南安普顿引进他时花费了1593万英镑,如今这名28岁右后卫的身价跌到1350万镑。

本赛季肯特在格拉斯哥流浪者队表现极其优异,在苏超出场23次,打进6球6次助攻,主帅杰拉德对其青睐有加,希望以永久转会方式得到这名22岁英格兰边锋。利物浦也为其标出了1200万英镑的价格,但是囊中羞涩的流浪者队无法支付这个价钱的转会费。

流浪者主帅杰拉德退而求其次,希望动用自己在利物浦的关系,再租借肯特一个赛季。但据知情人士透露,利物浦主帅克洛普听闻了肯特的优异表现后,希望在季前赛中近距离考察肯特,再做出决定。哈里-威尔逊

20岁的中场小将赫尔比.凯恩或许不为许多球迷所知,不过这名小将在英甲唐卡斯特俱乐部度过了一个出色的赛季。

他为唐卡斯特在各项赛事里出场49次,打进7球和10次助攻,帮助球队杀入升级附加赛。

凯恩是在杰拉德担任利物浦U18主教练时被提拔的新秀,他在赛季初进入了一线队,并签下了一份新合同。唐卡斯特球迷声称凯恩是他们见过的在英甲联赛中最出色的球员,并一致认为是队史上最佳的租借。

马尔科.格鲁西奇本赛季被租借去了德甲柏林赫塔俱乐部,他非常渴望能证明自己的实力。

他做到了,这名23岁的塞尔维亚中场成为了柏林赫塔的中场核心,为柏林出场23次,打进5球和1次助攻。

柏林主帅佩尔.达代(Pal Dardai)声称格鲁西奇在中场的位置上是柏林赫塔最优秀的球员。如此优异的表现吸引了西甲马德里竞技的目光,他们希望以3470万镑的价格引进格鲁西奇。

利物浦的中场人员储备很充足,格鲁西奇很难在一线队有大量的出场机会。克洛普很有可能将其卖出而大赚一笔,利物浦从红星引进他时才花费了630万镑。

还能用什么语言来形容这名23岁威尔士边锋这赛季的出色表现呢?在德比郡兰帕德的指导下,哈里.威尔逊在出场的49场比赛中,打进了18粒进球和6次助攻。如此璀璨夺目的数据让人惊喜不已。

但是,这名英冠当红辣子鸡在利物浦的前景还扑朔迷离,克洛普还没决定好要不要在下赛季启用这名威尔士小将。而英超南安普顿和纽卡斯尔都希望以2500万英镑价格引进这名威尔士国脚,克洛普则更希望以400万英镑的价格再出租威尔逊一个赛季。

究竟威尔逊的未来走向如何,敬请期待这个夏窗吧。但是,这次租借交易可谓满分。

湖人库克检测结果为阴性NBA重启暂时无望詹姆斯直播时显失落

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因为新冠肺炎的席卷,NBA联盟也是官方宣布停赛,近期有不少球队都进行了全队新冠肺炎的检测,刘易斯-库克湖人被曝出有两人感染,这也是纷纷引起了球迷们的猜测,不过随后詹姆斯、杜德利和库兹马等人都有所澄清,今天库克也表示了自己的检测结果为阴性。

虽然湖人现在感染的人员还不得而知,但庆幸的是詹姆斯没有被感染,这对湖人以及球迷们来说绝对是个好消息,而詹姆斯最近更是玩起了直播,在今天直播间他还向球迷们表示没有比赛的日子太过煎熬,当他得知NBA可能无法在六月重启赛事,他显得更加失落了,他表示很渴望回到赛场。

的确对詹姆斯来说没有比赛的日子是不适的,而今年无论是对詹姆斯还是对湖人,都是冲击总冠军的最佳时机,目前湖人排名西部第一,停赛前期更是接连战胜了雄鹿和快船这样的夺冠热门球队,对他们而言,总冠军是他们的目标。而现在的停赛是一种伤害,毕竟詹姆斯现在35岁了,湖人想抓住他巅峰的末端拿到总冠军,而现在的情形则是在浪费詹姆斯的时间,他本人也十分清楚并想带领球队冲冠。

詹姆斯在本赛季可谓打出了一个惊艳赛季,虽然35岁了,但依旧可以拿到25+7+10的数据,更是NBA本赛季的助攻王,不得不说他还是联盟那个詹皇,并且他在MVP榜上仅次于字母哥,对他来说这绝对是他拿到第四枚总冠军的最佳时机,但是新冠疫情打破了这样的计划,不过詹姆斯在隔离期间依旧在苦练,相信在结束停赛后,他会用更好的状态去迎接比赛的,期待湖人总冠军可以高喊。

海贼王:女帝汉库克性格恶劣为什么还有那么多人喜欢她?

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首先要承认女帝的性格确实十分恶劣,虐待上任女帝老婆婆,欺负小动物,践踏小朋友们送的爱心礼物,甚至可以算为坏人,路飞被大熊传送到了九蛇岛,要不是玛格丽特等人的倾力相助,路飞恐怕早就命丧黄泉了。就是这些从没见过男人的淳朴的女战士救下路飞招致了女帝的记恨惩罚,都被变成了石头,戈尔贡姐妹与路飞较量中,在女帝默许下要摔碎玛格丽特,如果不是路飞恰好觉醒霸王色,那么他与女帝漫说CP,恐怕还会成为永世仇人。这就是女帝,不问理由草菅人命。

尾田给我们第一印象刻画出的是一个很可恨的女人(纯颜值党除外),之后路飞护住三姐妹所谓的戈尔贡之眼,面对如此有气量的男人,女帝开始转变,向路飞袒露真相,曾作为天龙人奴隶的过去,对男人恐惧与憎恨的由来,引得读者的同情,对她的恶劣有所原谅,也印证那句话,可恨之人多可怜。

女帝这个角色是一个十分矛盾的个体,既高贵又低贱,既高傲坚强又羞愧怯懦。高贵是因为她贵为九蛇岛女帝,威严和气势尽显王者风范。说她低贱是曾为天龙人奴隶的身份不敢让他人知道,自己也终生忘不了,所以在得权后变本加厉的气压他人以巩固现有身份的认同感。以往身份越低贱得权后就越是残暴历史上多见,参考丰臣秀吉,相比织田信长的野望,他只能算太阁立志。

女帝的傲慢无礼基本上世人皆知,就连海军方对她也多有纵容,身为一个女人独自撑起九蛇岛压力之大可想而知,海军的军舰安装有动力轮可不受无风带影响,九蛇岛平日里抢掠为生,没有女帝的强势恐怕早就被海军所剿灭,更别说被招募为七武海了。看起来如此强势但说她羞愧怯懦也没冤枉她,30岁的女帝在遇到路飞前确是没从体验过爱情的女人(天龙人的遭遇让她对男人产生恐惧,解放后九蛇岛的重担又压在她肩上,根本就没有时间也不敢向男人袒露真情),所以女的对路飞的爱如少女般纯情,又由于憋得太久又如痴女般如狼似虎,对路飞的每个情绪波动都患得患失。

她的怯懦平时会忍着只会表现给路飞看,天龙人的印记让她抬不起头,刘易斯-库克纵使身份再变也是心中一道迈不过去的坎,只有路飞能包容。娜美某种意义上来说也曾算是阿龙的奴隶,娜美比之女帝弱小不知多少,一个新式样的纹身就能告别过去。可能就是女帝的这种矛盾体,形成了一种反差萌,截然相反的气质同属于一身,才吸引更多的读者喜爱她。

英超前瞻:西汉姆联VS伯恩茅斯

西汉姆联上轮联赛主场1:2不敌莱切斯特城,球队遭遇2连败,目前积19分排在积分榜第17的位置,领先降级区只有1分。可以说,西汉姆联本赛季的表现还不如上赛季。由于球队低迷,主帅“智利工程师”佩莱格里尼惨遭下课,救火教练莫耶斯再次接手球队,他曾二度执教西汉姆联并带领球队成功保级。本场比赛,球队主力中场威尔希尔、轮换后卫里德、主力门将马丁、
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伯恩茅斯上轮联赛客场0:2不敌布莱顿,莱尔马球队近3轮联赛未尝胜绩,目前积20分排在积分榜16。本赛季伯恩茅斯10个联赛客场3胜1平6负,客场胜率甚至好过主场。需要注意的是,球队目前伤兵满营的情况并没有得到解决,丹朱马、布鲁克斯、丹尼尔斯、阿珂、凯利、斯密斯都因伤缺席,伊贝、弗朗西斯、施特希、约书亚金、莱尔玛出战成疑,多达11名球员存在上场问题,他们中间大多数球员都是绝对主力,若他们都无法出战的话,战斗力会大打折扣。

伯恩茅斯最近的客场战绩十分低迷,近七个联赛客场仅1-0赢过切尔西,其余非平即负。西汉姆联同样不给力,近6个联赛主场不胜,而且往绩方面,近六次与伯恩茅斯交手同样不胜,只拿到3平3负,在心理上完全处于劣势。铁锤帮目前已是主场4连败,外界以主让0.25起步,后市升至0.5,疑似利用换帅题材加以诱惑造热主队,西汉姆联让·负。

荷兰国家男子足球队

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荷兰国家队由荷兰足球协会领导,参加国际比赛。20世纪70年代,荷兰一代名帅米歇尔斯,将师承英格兰名帅雷诺兹的“全攻全守”战术带到了荷兰国家队,并向世界杯发起冲击。

荷兰队在历史上夺得过1988年欧锦赛冠军,在2000年和2008年欧锦赛中有多场激动人心的大比分胜利给人们留下深刻印象。

在世界杯上荷兰队曾经三次打入决赛,但都遗憾屈居亚军。1974年和1978年于决赛分别惜败于西德和阿根廷,2010年世界杯在决赛和西班牙争夺冠军,加时赛失球以0-1告负。2014年世界杯,由主帅范加尔带领的荷兰队在半决赛与阿根廷队0-0战平,点球大战中2:4被淘汰,遗憾未进入决赛;

截止2017年,荷兰官方国家队取得了788场 397胜 172平 219负,总比分1616-1023 净胜593球,位于欧洲前列的成绩。

荷兰队在2016年欧锦赛预选赛中仅名列小组第四遭到淘汰,之后荷兰队重整旗鼓,重新冲击2018年世界杯,在预选赛经历苦战,最后仅以净胜球的劣势位列小组第三,遗憾出局。

2018年,首届欧洲国家联赛举行,经历了无缘2018世界杯低谷后,荷兰强势反弹,获得了亚军。

早于19世纪末,当足球仍未职业化(也就是业余时代),由于邻近英国,足球在当时的荷兰已非常盛行,1908年至1924年更曾连续四届打入奥运会的四强,不过都未能夺冠。

踏入20世纪,在20年代,其他国家纷纷开始慢慢将足球职业化,荷兰却进入黑暗期。直至1957年,国家队劣绩驱使到职业性质的联赛成立,并尝试尽可能减少荷兰球员外流,荷兰足球开始稳步上扬。

70年代,荷兰足球终于有大突破。随着国内三大俱乐部——费耶诺德PSV埃因霍温阿贾克斯在欧洲赛场取得到骄人的成绩,以阿贾克斯为骨干的队员组成一支前所未有强大国家队。荷兰一代名帅米歇尔斯,将师承英格兰名帅雷诺兹的“全攻全守”战术带到了荷兰国家队,并向世界杯发起冲击。在米歇尔斯领导下,球员没有特定的位置,攻和守技术全面,依场上的情况作适当的跑位,用全攻全守的踢法,在1974、1978年成功晋级世界杯正赛并且连续两届杀入世界杯决赛,可惜都分别以1比2和1比3被主办国西德同阿根廷击败而屈居亚军。

荷兰足球在80年代末再度复兴,以“荷兰三剑客”——古利特、范·巴斯滕、里杰卡尔德领军的荷兰队,在1988年欧洲杯决赛上成功以2比0击败苏联国家足球队成为欧洲冠军,那年三剑客包揽了金球奖前三名。

之后的1990年世界杯,荷兰因全队状态下降,于第二轮负于老对手西德队出局。1992年瑞典欧洲杯再由米歇尔斯带领,在四强战中对阵该届冠军丹麦,90分钟2:2打平,点球大战时巴斯滕的点球被舒梅切尔扑出,止步于四强,开启了荷兰人的点球梦魇

到1994年世界杯,三剑客之中只剩下了里杰卡尔德一人还在征战。而荷兰在四分之一决赛巴西击败,“三剑客”等荷兰第二代主力亦相退役。

1996年英格兰欧洲杯,球队因种族问题内讧弗兰克·德波尔奥维马斯两名主力因伤缺席,被迫选用国际比赛经验尚浅的阿贾克斯小将。主将博格坎普状态差,克鲁伊维特重伤初愈,而戴维斯更因不满比赛中被换下,大赛中途被踢出国家队。结果该届成绩差强人意,小组赛以1-4惨败英格兰队后,以净胜球优势勉强晋级,四分之一决赛中与法国队战成0-0平,点球大战被淘汰。

1998年世界杯,荷兰队表现非常出色,颠峰状态的博格坎普带领一班日渐成熟的年轻国脚,再加上其他经验丰富的老国脚,使全攻全守足球发挥得淋漓尽致。连胜强敌南斯拉夫、阿根廷,就在极有望获得史上第一个世界冠军之时,无奈在半决赛的点球大战中负于巴西队。

进入21世纪,2000年欧锦赛首次由2个国家共同承办,荷兰队在昔日巨星里杰卡尔德的带领下,凭借东道主之利一路过关斩将,重新踢出华丽足球。在小组赛中先后击败法国与捷克,出线大胜南斯拉夫队,但在半决赛中诡异地接连罚失2个点球而

2002年是荷兰足球黑暗的一年。拥有克鲁伊维特与范尼斯特鲁伊两大世界级前锋组合的荷兰队,在关键战不敌爱尔兰队,失去了进入韩日世界杯的资格。

在缺席了2002年世界杯后,荷兰再也不能缺席2004年欧洲杯了。然而,荷兰的欧洲之路注定不平坦。在预选赛最关键的一场比赛中,荷兰队1:3负于捷克队,被迫与苏格兰队进行附加赛。在首回合失利的情况下,主教练艾德沃卡特弃用克鲁伊维特,派上了以韦斯利·斯内德为代表的多名年轻选手,最终6:0狂扫对手,获得欧洲杯入场券。在欧洲杯半决赛上,荷兰队以1:2负于东道主葡萄牙队,被淘汰出局。

2006年世界杯,莱尔马巅峰状态的西多夫不为巴斯滕所欣赏而无缘队伍名单。荷兰队小组赛两胜一平以第二名的成绩出线再次负于葡萄牙队。此役共出现了4张红牌和16张黄牌,为世界杯历届之最。

2008年奥地利瑞士欧洲杯,西多夫负气退出,但荷兰队中人员短缺的现象尚未显现。荷兰队小组赛中3:0横扫意大利,4:1大胜法国,在提前出线完胜罗马尼亚,以第一名的成绩从死亡之组出线不敌荷兰人希丁克率领的俄罗斯队,被淘汰出局。

2010年世界杯预选赛,荷兰队以8战全胜的优异战绩轻松晋级决赛圈,披荆斩棘,时隔32年成功晋级决赛。由于主帅不重用神童范德法特,决赛上用人失误,经过加时赛以小比分不敌欧洲杯卫冕冠军西班牙队,遗憾地与大力神杯失之交臂。

2012年欧锦赛范马尔维克执教的荷兰队已缺乏攻势足球的热情,成为1996年以来受内讧影响最大的一届。

2014年巴西世界杯中,荷兰队重新焕发光彩,在小组赛中5-1血洗西班牙队复仇,出线后对墨西哥哥斯达黎加的比赛他们难得因为点球获胜,继而又折戟于半决赛。在季军决赛中,荷兰队3-0大胜刚被德国狂胜的宿敌东道主巴西队,获得铜牌。

然而在接下来的欧锦赛预选赛中,荷兰状态急转直下,2015年,欧锦赛成绩每况愈下的荷兰队当四小天鹅老去后受到队内人才匮乏的限制

荷兰足球需要重整旗鼓,但在冲击2018年世界杯时预选赛中陷入苦战,最终被法国和瑞典淘汰,自2002年后时隔16年再次无缘世界杯决赛圈。

在2018–2019赛季欧洲国家联赛中,荷兰队在“超级死亡小组”中力压法国队和德国队小组第一晋级半决赛,半决赛加时赛3:1战胜英格兰队晋级决赛,决赛0:1负于葡萄牙队遗憾获得亚军。

北京时间2019年11月17日03:45,欧预赛小组赛第九轮,荷兰队客场0:0战平北爱尔兰队,提前一轮小组出线天的等待,荷兰队终于再次站在了大赛正赛的舞台上。

荷兰,曾被誉为拥有欧洲最强球队,以全攻全守踢法而扬名世界球坛,球员拥有优秀的个人技术,踢法赏心悦目。虽然荷兰没有巴西那样的国土、人口及财政支持足球事业,没有英格兰的足球历史悠久,没有西班牙那样的大牌俱乐部;荷兰人不具备德意志人的意志、法兰西人的运气,他们也不会像意大利阿根廷那样死缠烂打,他们只有太多的天才与神童,然而天妒英才,人伤仲永,不少才华横溢、天赋异禀的球员为伤病、场外生活所困扰、折磨,可他们依然用尼德兰民族的血性坚持着这条足球之路,为世界奉献出极具观赏性的足球,在全球范围内有着众多的球迷,可惜由于队内和谐问题等因素始终与世界杯冠军无缘,被称为“无冕之王”。

荷兰队历史上参加10次世界杯决赛阶段的比赛,在1974年和1978年,荷兰队连续两届杯赛遭遇假球功亏一篑屈居亚军,不过那个时代橙衣军团全攻全守的打法也为他们赢得了无冕之王的称号。荷兰队也有专门的纪念邮票。

1934年和1938年,荷兰队两度出战世界杯。不过他们均只打了一场比赛就打道回府,未能在世界杯的赛场留下自己清晰的烙印。

36年之后,荷兰队第三次出征世界杯。事后看来,1974年的这届世界杯是属于荷兰人的——除了冠军。荷兰队在小组赛中两胜一平晋级复赛,复赛中他们三战三胜:4比0横扫南美劲旅阿根廷、2比0力克民主德国、2比0击败王者巴西。决赛中荷兰队的对手东道主前西德队,开场仅1分钟,克鲁伊夫带球突入禁区被铲倒,内斯肯斯点球命中,荷兰队1比0领先,至此德国人连球都没有碰到。遗憾的是,荷兰人的好运没有持续多久,德国队在上半场就凭借布莱特纳的点球和“轰炸机”盖德·穆勒进球反超了比分,最终荷兰队未能再取得进球,他们在自己的首次世界杯决赛中1比2不敌西德队,屈居亚军。

1978年的世界杯由奥地利人哈佩尔率领球队,就像1974年前没有人想到荷兰人的爆发一样,1974年后同样没有人能想到缺少了核心克鲁伊夫的荷兰人还能闯进决赛。

尽管在小组赛中表现不佳,不过仅取得1胜1平1负战绩的荷兰队还是幸运地从小组出线,跻身复赛。复赛中,荷兰队大胜奥地利、战平德国,在关键的最后一战中

他们凭借阿里汉的惊世远射击败了拥有钢门佐夫和金童罗西的意大利队,再次跻晋级决赛。荷兰队在决赛中又遇到了东道主,阿根廷人凭借他们的核心肯佩斯的进球在上半场1比0领先荷兰队,橙衣军团直到比赛第82分钟才扳平比分,伤停补时阶段,荷兰队曾有机会绝杀对手,中场伦森布林克的射门已经令对方门将放弃,但门柱最终挽救阿根廷人,使他们第一次获得了世界杯冠军,可以说荷兰队距离世界冠军只差那5公分!加时赛阿根廷队的肯佩斯和贝托尼连入两球,荷兰队不得已连续两届杯赛功亏一篑。

阿根廷世界杯之后,随着一些功勋老将相继退出国家队,荷兰队整体实力直线年,在“荷兰三剑客”等球星的率领下,才得以重返世界杯。不过在1990年的意大利之夏,刚刚在两年前获得欧洲杯冠军的荷兰队却完全不在状态,主力前锋范巴斯滕也找不到两年前的感觉了,在他这唯一一次世界杯中,这位传奇射手没能打进一个进球。荷兰队小组赛中三战三平勉强出线,八分之一复赛中他们输给了后来夺冠的联邦德国队遭淘汰。

1994年美国世界杯,古利特同主教练艾德沃卡特不和,拒绝代表国家队出场,荷兰队小组赛2胜1负出线决赛博格坎普和琼克的进球帮助他们2比0击败爱尔兰队晋级8强;1/4决赛,荷兰队与巴西队上演了一场经典大战,罗马尼奥和贝贝托的进球让巴西队2比0领先,荷兰队随后由博格坎普和温特连入两球扳平,最后时刻,巴西队左后卫布兰科神来之笔的任意球无情地窜入了荷兰队大门的死角。巴西队随后也获得了那届杯赛的冠军。

1998年法国世界杯,荷兰队再进一步挺进四强。他们在1/4决赛中凭借博格坎普的经典绝杀淘汰了阿根廷队,半决赛荷兰队在点球大战中再次败给苦主巴西队,无缘决赛。季军赛荷兰队无心恋战,他们对阵克罗地亚队以1:2的比分获得第四名的成绩。

世界杯成绩扶摇直上的荷兰队在2002年预选赛上阴沟翻船,最后一场客场0:1负于爱尔兰队,最终无缘韩日世界杯。

2006年,昔日射手范巴斯滕成为国家队主教练,他带领荷兰队顺利小组出线强,库伊特多次射门不中,范德法特替补出场,范尼因与教练不和被弃用。

2010年南非世界杯,荷兰队小组以3战全胜战绩直入淘汰赛,并在1/8决赛中2:1淘汰斯洛伐克,闯入八强。

其后在1/4决赛中,荷兰队尽管先失一球,但凭借真核斯内德的出色发挥,力转开局不利形势,以2:1逆转本届世界杯夺冠大热门——五星巴西取胜,杀入四强。半决赛中荷兰队在开普敦绿点球场迎战南美劲旅乌拉圭队,凭借队长范布隆克霍斯特的撼世远射、斯内德精准打门和罗本的头槌进球以3:2获胜

2010年7月11日凌晨,南非世界杯决赛在约翰内斯堡足球城球场上演。西班牙经过加时苦战1:0击败荷兰,历史上首次获得世界杯冠军。比赛第62分钟,斯内德中路倒地送出直传,罗本形成单刀机会,遗憾的是他的射门被卡西利亚斯用脚挡出,荷兰错过了这一全场最好的进球机会。第100分钟,队副范德法特过迟地出场替换德容,荷兰意图加强进攻,最后放手一搏。第108分钟,荷兰后卫海廷加犯规,累计两张黄牌被罚出场。第116分钟,伊涅斯塔法布雷加斯挑传打入绝杀球。荷兰可惜地第三次错过大力神杯。

半决赛第91分钟,斯内德与罗本精彩配合,可是罗本过迟的射门被马斯切拉诺伸脚挡出底线,错失绝杀,加时赛双方依然没有进球

2014年7月13日,在三四名决赛中,荷兰队开场不到3分钟,罗本突破造点,范佩西点进,第15分钟小将戴利·布林德从容进球即取得2球的领先优势,并在补时阶段由维纳尔杜姆锁定胜局,3:0战胜4天前遭日耳曼战车屠杀的巴西队,荣获季军。

荷兰队在2016年欧锦赛预选赛中仅名列小组第四遭到淘汰,之后荷兰队重整旗鼓,重新冲击2018年世界杯。中途主帅布林德下课。

圣战背景:当1974年第十届世界杯赛开始的时候,人们依然把荷兰队归于欧洲二流末的水平,种种预测中,对荷兰队的预期甚至还不如东德和瑞典。然而,荷兰足球第一次引起世界瞩目正是在这种背景之下发生了。

圣战简介:1974年6月15日,在西德的汉诺威,五万多名观众目睹了荷兰队的第一场惊世之作,他们以2比0干脆利落地击败了有安德烈·马祖凯维茨镇后和费尔南多·莫雷纳突前的南美劲旅乌拉圭队。克鲁伊夫出色地承担了进攻组织者的角色,他不断撤回到中场拿球,迅速以精彩的盘带冲破对方的防线,然后为两个快翼:右边的伦森布林克和左边的勒普创造杀机。

圣战背景:经过一场漂亮的比赛之后,米歇尔斯和他的弟子们信心倍增。荷兰队并没有引起足够的重视,虽然在此前荷兰队已经击败了拥有马祖凯维茨镇后和莫雷纳突前的南美劲旅乌拉圭队,但是几乎所有的媒体都认为只是一个小冷门,而克鲁伊夫被认为就是一个只有在弱队才能有突出表现的球员。这场比赛荷兰队要证明自己的实力只有取胜巴西,而巴西却也要捍卫南美洲足球的荣誉。这场比赛注定是一场不平凡的比赛,而荷兰队服的胸前就是一头雄狮,这注定是狮子王向世界证明自己实力的一场演出。

这场比赛不是简单的2:0取胜了巴西,克鲁伊夫、伦森布林克、内斯肯斯······就像荷兰足球的一群雄狮把南美足球版图撕的粉碎。当看到巴西门将把荷兰队由克鲁伊夫第一次射门扑出去的时候,我们的荷兰飞人狂妄的把手一摆告诉世界上所有的球迷:我们狮王要在今天加冕。神勇的荷兰队始终没有给巴西人丝毫机会,克罗尔率领的后防线在大部分时间里压在接近中线的地方,伦森布林克和勒普在前场死缠烂打般的贴身拼抢,使马里诺兄弟杂耍般的盘带技艺无从发挥,有效地遏制了巴西边后卫助攻的双翼。杨森犹如中流砥柱,把对手中路的渗透拒之千里之外,哈尼根则死死盯住巴西队的灵魂人物里维利诺。最终的解决来自于内斯肯斯与克鲁伊夫的黄金搭档,内斯肯斯在小禁区前扫射攻进了第一个球,十五分钟后克罗尔在左路为克鲁伊夫传出一记好球,克鲁伊夫演出了他那记永远铭记在二十世纪足球史上的经典进球:从对方三名后卫的围追堵截之中脱颖而出,横身飞出四五米远,凌空一脚破门。

圣战背景:意大利队以自己独特的欧洲拉丁派风格与欧洲力量派、南美技术派鼎足而立,先后创造了链式防守、自由中卫、快速反击等现代足球战术,并创造了一大批叱咤风云的优秀球星。而荷兰人的足球字典里,进攻几乎就成了足球的代名词,只要是有他们参加的比赛,无论对手是谁,他们的踢法永远都是进攻进攻再进攻。也许这一切只能归结为是他们激昂的血性,才导致了那种永恒不变的外向型足球性格。全攻全守 433”,甚至是“424”,这些就足以预兆这是一场经典的比赛。

圣战简介:荷兰遭遇强大的意大利队。意大利队门将是正值鼎盛时期的佐夫,后卫有詹蒂莱、库塞雷多和西雷阿这三员“混凝土式”的防守巨将,以及初出茅庐的卡布里尼,中场布下三名防守型选手:贝内蒂扎卡雷利塔尔德利,唯一的一个进攻型球员是 “混凝土中的棱角”卡西奥。在比赛中,荷兰队先是因为乌龙球被对手1:0领先上半场。但是,由于意大利队的密集防守给了荷兰队远射的机会,这也神了,荷兰队就是靠两颗金子般的远射反败为胜。而佐夫遇到的都是那种超级的远射,汉以40米这么远的射门攻破了“钢门”佐夫的大门。这颗进球绝对的经典和神奇,将荷兰队送入阿根廷世界杯赛的最后决赛。

圣战背景:第11届世界杯赛后,随着伦森布林克、苏尔比尔和内斯肯斯等老将的退役,但是荷兰队中数人还坚持到了1981年世界杯预选赛。在1980年欧锦赛上,荷兰队虽然打进了决赛圈,但是表现平庸,仅一胜一平一负,未能小组出线。荷兰队面临青黄不接的局面。在1982年世界杯预选赛上,荷兰队第一场就输给了弱旅爱尔兰队,荷兰队急需一场胜利来摆脱困境。而就在这个时候法国队站在了荷兰队的前面,一场世纪大战一触即发。

虽然比赛开始后,客场作战的法国队就展开了积极的拼抢。荷兰队在躲过对方的三板斧之后场面介于平淡,两队在场上的机会并不多。荷兰队的中场组织显得有些凌乱,而客场作战的法国队虽然显得比较被动,但防守上还没有出较大的差错。此后荷兰队虽然攻势如潮,但总在临门一脚上把握不好,浪费了不少破门良机。而法国队靠几次反击频频威胁荷兰队的后防线。法国的心态较为稳定,进攻也不是急于求成。荷兰队上半场也向对方发起进攻。上半场中段,法国队占据了场上的优势,36分钟后,荷兰队逐渐将战火烧到了法国队的后场,在第47分钟穆仑一剑封喉。在比赛的后来中,荷兰队无法扩大比分,而法国队似乎也无心恋战,荷兰队艰难取胜。

圣战背景:这是一场在德国本土进行的比赛,无论从哪个角度来说,德国人都不能接受失败。然而,他们的对手是“橙色风暴”——以全攻全守打法横扫天下、发起第三次世界足球革命的荷兰队。这是一对老冤家啦,74年世界杯的决赛荷兰队饮恨,在小组赛以1:0打败爱尔兰队后荷兰人期待在老地方复仇。

圣战简介:1988年荷兰和前西德的半决赛是74年世界杯决赛的翻版,两队各罚入一个点球1:1。德国人总能赢得关键性比赛胜利的原因,在于他们有着钢铁一般的意志和其他民族难以想象的精神力量,但是荷兰的天才范·巴斯滕打破了这种力量。当大家都以为要进行加时赛时,范巴斯滕从天而降,在89分钟打进了一颗金子般的入球,荷兰不仅让德国人的希望破灭,还报了74年的一箭之仇。88年是个没有悲剧色彩的橙色故事,古利特甩起满头小辫举起奖杯时灿烂的笑容永远凝固成橙色不朽的故事。

圣战背景:1988年,荷兰圣域,1986年世界杯伤痕仍在隐隐作痛。也就在此时,米歇尔斯关键时刻创新战术,将442与全攻全守完美的结合,负责准备新的足球圣战。米歇尔斯一言不发的带着他的国家队在开始训练。练着练着,这些尼德兰的铮铮铁汉们都情不自禁的淌下了眼泪,他们完全理解了主教练的一片苦心:要靠他们这些足球运动员在战后的废墟上重新树立起尼德兰民族不屈的脊梁!不需要只言片语的激励,球员就与教练一道开始了日复一日、年复一年的不懈训练,为1988年的德国圣战进行最艰苦的准备。

圣战简介:1988年6月25日,慕尼黑。比赛异常激烈,场上队员全是名噪一时的明星。苏联队本来有机会使比分领先,但是利托夫琴科的射门正好打在布鲁基伦的怀里。33分钟,古利特以一个漂亮的头球证明的他的身价并不过,1:0,荷兰人离奖杯是如此之近了。20分钟后,苏联人扳平比分的信心被一个载入足球史册的经典入球彻底粉碎了。范巴斯滕接到后场的传球,在几乎零度角的情况下,不可思议地凌空将球射入欧洲最佳门将达萨耶夫把守的大门。此后,布鲁基伦又扑出苏联人的一个点球,上帝注定,这次杯赛属于荷兰人,他们终于能够拥有一座洲际冠军的奖杯了。

圣战背景:在此之前,荷兰队艰难的淘汰了南斯拉夫队,而阿根廷经过那场经典的英阿大战,令全世界球迷关注,而且双方在78年世界杯决赛上的碰面成就了长发的肯佩斯,伦森布林克空有一身本领却双拳不敌四手。由于克鲁伊夫的高傲令荷兰队一群天才球员群龙无首而遗憾的落败。荷兰队这次由冰王子挥剑斩路障,目标就是大力神杯。阿根廷的这届的目标也是大力神杯。两方就这样过早的碰面。

圣战简介:在比赛一开始阿根廷的潘帕斯草原上的雄鹰好像在和英格兰十字军的战斗中消耗了所有的能量,处于守势。当博格坎普绝妙的贴地头球摆渡克鲁伊维特轻松地攻入第一球后,笔者当时认为这会是一场一边倒的比赛。但恰恰就在这时潘帕斯草原上的战士暴发出了能量马上回敬一球,然后又处于守势,在终场前比赛到达了它的最精彩的地方:先是纽曼由于一次战术犯规被红牌罚下,小毛驴奥特加就是有一种倔脾气在禁区内假摔,然而荷兰队的大风车范德萨没有放过这次机会。最终毛驴在风车的带动下转起了圈子······荷兰飞人最后的绝杀也是在电光火石中在空中完成的:荷兰队后场长传,冰王子心领神会;当潘帕斯战士心知不妙时已经晚了,冰王子完成了漂亮的也是最后一次的绝杀,给潘帕斯雄鹰身上留下的不是满身的血腥,而是内心如寒冬般的冰冷。

圣战背景:内讧曾一度成为荷兰足球的阴影,让钟爱她的球迷又爱又恨。他们也为此付出代价,成为世界杯的看客。在附加赛第一回合比赛中,荷兰队客场0∶1不敌苏格兰队,面临着再次成为看客的危险。更让人怒其不争的是,这支充满足球天才的球队似乎已丧失了进取心。在输球后,有媒体报道几名国脚还有心情玩乐,前锋范尼甚至公开指责球队在比赛中缺乏激情;与此同时,关于球员之间、球员与教练员之间的矛盾仍不时出现在媒体的报道中。前荷兰足球传奇巨星克鲁伊夫甚至断言:这一批荷兰队将是“失落的一代”。但人们依然无法拒绝对这支球队的期待。毕竟,荷兰人发明了“全攻全守”的足球战术,荷兰足球奉献了古利特、巴斯滕和里杰卡尔德这样空前的传奇“三剑客”,毕竟荷兰足球曾连续两次杀入世界杯决赛,一次夺取欧锦赛桂冠。这样的球队,怎能缺席国际足球的盛宴?

圣战简介:阿姆斯特丹球场这支橙色军团迎来决战时刻。主教练艾德沃卡特神色肃穆。他曾发誓,如果荷兰队晋级未果,他将主动“下课”。在这场生死战中,他将克鲁伊维特、西多夫和德波尔等老将放在了替补席上,选择了斯内德、范德法特、布玛等荷兰足球新生代球员。正是年仅19岁的斯内德掀起了荷兰队的进攻狂潮,他不仅在第14分钟进一球,还助攻了另外3个入球。曾和主教练闹翻的范尼,则上演了“帽子戏法”,一人独进三球。荷兰的艺术足球再次上演,苏格兰队溃不成军。但更重要的是,场上的11名荷兰汉子已忘记了彼此的芥蒂,曾经内讧的荷兰人在这时凝聚成了一体,爆发出可怕的能量。从第一个进球开始,所有队员都忘情拥抱,而范尼在下半场被换下场时,与主教练员相互拥抱。6∶0,对于苏格兰人来说是残忍的,但对荷兰人来说,无疑是等待已久的。

圣战背景:2014年6月14日,是每个荷兰球迷不会忘记的日子,这也许是尼德兰的汉子们打得最扬眉吐气的一场战役了。前一届荷兰队披荆斩棘,时隔32年重进决赛,又无奈无冕魔咒,败给斗牛士军团。这年在巴西,约翰内斯堡的大仇还未得报,上届欧洲杯的阴影却仍在弥绕。B组第一场小组赛,卫冕冠军就和上届亚军碰面。对于这场比赛,西班牙球迷信心满满,而荷兰人则充满期待。

圣战简介:一上来场面是异常平静的,战术大师范加尔率领的橙军摆出并不熟悉的532阵势,偏于防守。上半场,西班牙步步进逼,占较大优势。科斯塔突入禁区滑倒踢到没有经验的德弗里的腿上,裁判没看仔细果断给了斗牛士一个点球机会,阿隆索罚进点球,西班牙1:0领先。笔者当时尚认为西班牙队实力高于荷兰,因此并不惊讶。这时不少人觉得南非世界杯的决赛又要重演,荷兰队的队长范佩西站了出来,他巧妙地前插,接到小布林德的长传在距离门框约20码处毫不犹豫地直接用头把球向前顶,还没等当时世界顶级门将圣卡西利亚斯反应过来,球已经越过他的头顶,飞入了门框。在正前方没有球员的情况下,这样头球只有少数人才会想到,可谓这神来之笔既展现了范佩西门前把握机会的能力与高超的球技,也助荷兰队在上半场结束前扳平了比分。下半场开始才7分钟,罗本获得单刀机会,完美无瑕地卸球,扣过防守队员,将球送进了卡西的大门,反超了比分。63分钟,荷兰获得左前场任意球,在后点的德弗里头球将球抵进球网,欢庆着这一进球,仿佛在说:“刚才送你的点球现在还回来!”赛况起了实质性的变化。西班牙人开始慌了,章法全乱,攻击力大幅度减小。第72分钟,作为队史最佳射手,范大将军利用卡西处理回传球的失误,再次洞穿了队长卡西把守的球门。西班牙球迷已经泣不成声了,这时西队毫无斗志。在即将结束比赛时,“小飞侠”罗本从身后以惊人的速度赶上截球,轻巧地摆脱后卫的防守,远远将其甩掉,继而晃晕卡西利亚斯,一脚射入西班牙国门。这也成为圣卡西告别圣坛的标志一幕。5:1!一个令人难以想象的比分!全世界都震撼了。西班牙队最终以这个比分惨败于荷兰,遭到疯狂复仇。世界杯、欧锦赛双料的冠军在飞翔的荷兰人面前是如此不堪一击。

)是荷兰足球辉煌史开创者,1947年4月25日出生在荷兰阿姆斯特丹,他的母亲叫他“约菲”(

)。1974年是克鲁伊夫唯一一次参加世界杯,他个人参赛7场,打进3球,当选大赛最佳球员。1977年10月26日,克鲁伊夫踢了和比利时的比赛,这是他代表荷兰国家队的最后一战。之后由于与荷兰政府部门和足协的矛盾,他退出了橙衣军团。克鲁伊夫曾经连续三年获得欧洲金球奖,是历史上的一大纪录。退役后教练生涯曾经开创了巴塞罗那队的一个新时代。而他的儿子约尔迪-克鲁伊夫后来也成为了荷兰国脚。

2016年3月24日,克鲁伊夫因病去世,许多国际比赛都为其进行了简短的默哀和纪念仪式。

荷兰足球又一位传奇巨星,1974年决赛,克鲁伊夫和他的影子给了西德人一个意外打击,前者带球突破获得点球,内斯肯斯主罚命中。当西德将比分超出为2比1后,内斯肯斯曾有过一次门前凌空的绝好机会,但西德门将马耶尔奋力将球扑出,这也许是内斯肯斯国家队生涯中最遗憾的一刻。在那届世界杯中,内斯肯斯参赛7场,打进5球。

1978年,克鲁伊夫缺席世界杯,影子继续参赛,虽然帮助球队打进了决赛,但内斯肯斯和荷兰队都已无力为继,1比3输给了东道主阿根廷。1981年,内斯肯斯曾短暂回归国家队,但在和法国队的友谊赛后就宣告退出。有传言称,就在赛前一天,内斯肯斯带着一瓶酒来到训练场,这曾引起相当的争议。在荷兰国家队,内斯肯斯共参赛49场,打进17球。

在职业生涯后期,内斯肯斯曾赴美国踢球,最终在瑞士的佐格队退役。后来,内斯肯斯曾拿起教鞭,担任过荷兰NEC等队的主教练,还出任过荷兰国家队的助理教练。

除此之外,内斯肯斯还是世界上最可怕的点球手,在他的职业生涯中没罚失过一粒点球。

荷兰足球传奇边锋,1978年世界杯决赛进行到第90分钟,比分1比1,此时上天与荷兰开了个玩笑,伦森布林克——这次橙衣军的新领袖,在后点争到了队友传中的落点,他的小角度射门已经越过了阿根廷门将菲洛尔,眼看着就要入网,但球却弹在立柱上飞出,荷兰距离世界之巅只差5公分!加时赛,肯佩斯和贝托尼连入两球,荷兰人又一次倒在了东道主面前。

1947年7月3日,伦森布林克(Pieter Robert Rensenbrink)出生在荷兰阿姆斯特丹,他在DWS队开始球员生涯,后来转会比利时安德莱赫特,和队友阿里·汉一道,在1976和78年两度夺取欧洲优胜者杯。1968年,伦森布林克首次代表荷兰国家队出战,对手是苏格兰,但由于他擅长的左边锋位置与克鲁伊夫和凯泽尔相同,因此鲜有机会出场。

1979年,32岁的伦森布林克在代表荷兰踢了第46场比赛后退出了国家队,后于1981年退役,2004年3月,在贝利评选的125名尚存在世的足球巨星中,伦森布林克得以入围。

出生于荷兰的乌得勒支,范巴斯滕80年代于青年时期是为阿贾克斯的青年军成员,他于1982年首次于荷甲参与最顶级联赛,并取得了职业生涯中第一球的个人入球。阿贾克斯中的基夫离开球会后,范巴斯滕开始崛起,成为球队中的攻击核心球员,并在1982年至1985年之间的球季之中,在联赛中射入59球,协助球会赢得三次的荷甲冠军宝座,在1983年中,更夺得了荷兰杯的冠军,范巴斯滕在该球季中赢得双料冠军。

在2004年,范·巴斯滕执教荷兰国家队,并以10胜2平得32分使国家队成功晋身2006年世界杯的决赛周。在决赛周中,荷兰在有死亡之组之称的C组作赛,先后以1:0战胜塞黑及对科特迪瓦以2:1取胜与0:0言和阿根廷取得7分以第二位出线十六强,最终,巴斯滕所带领的荷兰以0:1不敌葡萄牙出局。

生于荷兰首都阿姆斯特丹郊区的哈勒姆,古利特9岁开始踢球,是学校足球队的前锋,由于他个子高,常常用头球攻门,所以同学们戏称他是狮子头。1983年20岁的古利特加盟费耶诺德队,他炉火纯青的球技以及足球大师的素质和意识给克鲁伊夫留下了深刻的印象。1987年3月21日,古利特以850万美元的身价转会AC米兰队。后来与从阿贾克斯转会去的同胞范·巴斯腾和里杰卡尔德组成了荷兰三剑客,司职三条线上的要害位置,在意大利足坛上掀起了一股新的热潮。

古利特为荷兰国家队效力不多,但是给荷兰足球留下了最宝贵的记忆,1988年欧洲杯上古利特帮助荷兰队夺冠,决赛对苏联的比赛中他头球首开记录,郁金香就地绽放。

里杰卡尔德(Frank Rijkaard)在球员时代曾是著名的“荷兰三剑客”之一,与古力特巴斯滕一起为AC米兰荷兰国家队夺取众多锦标,在后腰这个位置上, 里杰卡尔德是极品中的极品。他好像是伟大的造物主专门为这个位置量体打造的一样。 在盯人中卫位置上,里杰卡尔德也是顶尖高手。里杰卡尔德为人稳重厚实又才华横溢,深得队友和球迷的信任。身材高大 ,脚下技术也十分出色。技术全面、精湛,坐镇后防“一夫当关,万夫莫开”,防守相当稳健可靠。奔跑快速,拼抢勇猛,动作强焊,善于紧逼盯人和补位,是前后攻防的枢纽。反击速度很快,视线开阔,长传准确,远射相当有威力。头球与铲球是他的两宝,同时也具有极强的攻门意识。

博格坎普在1990年9月26日第一次代表荷兰国家队出场,对手是意大利。而在他的第二场国家队比赛中,他就打入对手希腊队一球,这也是他为荷兰国家队打进的37个进球的第一球。但身为球场艺术大师的他从未获得过金球奖,有一定因素是碍于国家队战绩不突出,他的世界杯最高荣誉只是殿军。

那是在1998年法国世界杯中,博格坎普打进了3个进球,贡献了3次助攻。最让人难忘的自然是四分之一决赛对阵阿根廷时打入的制胜一球。当时博格坎普接到弗兰克·德波尔(

)精准的50码长传,轻松用右脚脚背将来球卸下,随后轻巧地凌空右脚扣过对方后卫阿亚拉(

)时,博格坎普在极小的角度用右脚外脚背搓出一记弧线球,球恰到好处地越过守门员,钻入球门远角。这个进球也被认为是世界杯历史上最为精彩的入球之一。

不过,如同1994年前一样,荷兰最终又一次倒在了巴西脚下,只不过这一次是在半决赛,终结他们的是荷兰人最不擅长的点球。

原荷兰国家足球队队长,于2008年欧洲杯结束后退出国家队。1994年入选国家队并参加94年世界杯,但是没有出场纪录。一年后完成国家队首战。随队出征并且打满了荷兰队在1996年欧洲杯,1998年世界杯,2004年欧洲杯和2006年世界杯的所有比赛。2004年欧洲杯上帮助荷兰队晋级四强。在2006年上超越了前队友弗兰克·德波尔成为代表荷兰队出场次数最多的球员,职业生涯共代荷兰队出场130+2次(2008年10月因为主力门将斯特克伦博格受伤临时救火2场) 。范德萨先后效力阿贾克斯队,尤文图斯队富勒姆队曼彻斯特联队。

,是一名司职前锋的荷兰足球运动员,曾效力于曼联皇马俱乐部,他是欧洲冠军联赛历史上排名第四位的射手,在欧冠赛场中打进了56个进球。他曾三次获得欧洲冠军联赛的最佳射手,他还曾获得三个不同的欧洲足球联赛的最佳射手。是荷兰足球史上继克鲁伊夫和范巴斯滕之后的又一位伟大前锋,被誉为小禁区之王。

,)1984年1月23日出生,是荷兰的现役职业足球运动员,尼德兰欧洲杯历史助攻王,

)1984年6月9日出生,是一名荷兰足球运动员,司职中场,现效力于土超俱乐部加拉塔萨雷。曾随国米一起获得了2009-2010赛季欧洲冠军联赛冠军,他也获得了欧冠联赛最佳中场球员的荣誉称号。2010年南非世界杯,他率领荷兰足球队夺得亚军,他个人也以5球夺得世界杯铜靴奖以及世界杯银球奖。

经过了120分钟的苦战,荷兰姑娘们终于笑到了最后,1球小胜瑞典队。在捧得欧洲杯之后,荷兰女足又杀进了女足世界杯的决赛中,其将和美国队争夺本届世界杯的桂冠。最终荷兰1-0战胜瑞典,与美国女足会师决赛。